Mission Evolux

Gespräche über die PERRY RHODAN-Miniserie MISSION SOL

14 Interviews und ein Werkstattbericht

von Alexandra Trinley (Hrsg.)

Impressum

»Mission Evolux« ist eine nichtkommerzielle Publikation
der PERRY RHODAN FanZentrale e.V.

Internet: www.prfz.de

E-Mail: kontakt@prfz.de

Adresse: Karlsruher Str. 31

76437 Rastatt

Veröffentlicht im März 2020

Titelillustration: Mathias Rolfs

Redaktion: Alexandra Trinley (Hrsg., V.i.S.d.P.)

Layout: René Spreer

Copyright © 2020

Das E-Book »Mission Evolux« kann von der Website www.proc.org heruntergeladen werden.

Liebe PERRY RHODAN-Freunde,

© Tseten Trinley

sie sind übersichtliche kleine Ableger der größten fortlaufenden Science-Fiction-Erzählung der Welt: die zwölfbändigen, in vierzehntägigem Abstand erscheinenden PERRY RHODAN-Miniserien, die mittlerweile regelmäßig veröffentlicht werden und regen Zuspruch finden. In Band 3056 der Hauptserie erscheint die Leseprobe zur Fortsetzung von PERRY RHODAN MISSION SOL (PRMS), der die hier zusammengestellte Interview-Reihe gewidmet ist. Die Miniserien sind übersichtlicher als die Hauptserie, sie entstehen mit hoher Dynamik, und man kann sie, im Gegensatz zur Hauptserie, am Stück lesen oder hören. Sie sind deshalb ausgesprochen interessant.

Zur Auswahl der Interviews: Wir hätten mehr Material von verschiedenen Publikationen einbauen können. Die Ursache ist, dass die Redakteurin dieser kleinen Interview-Sammlung sich im Laufe der Zeit stärker bei der PERRY RHODAN FanZentrale (PRFZ) und der Perry Rhodan Online Community (PROC) engagierte als vorher, ohne deshalb andere Publikationsorte aufzugeben wie den Geisterspiegel, den Terranischen Club EdeN (TCE), das seit 23 Jahren online erscheinende Corona Magazine und das Baden-Württemberg Aktuell (BWA).

Für dieses E-Book entschieden wir uns gegen den Einbau zusätzlicher Texte mit Ausnahme eines Auszugs aus dem Interview mit Madeleine Puljic und Kai Hirdts Werkstattbericht aus dem Perry Rhodan Report 537, der Beilage zu Heft 3044, der allerdings deutliche Spoiler enthält. Denn die Beiträge im Corona Magazine 06/2019 und 09/2019 sind im kostenlosen Download verfügbar, und die Beiträge im Newsletter 28 und 29 der PRFZ liegen den Mitgliedern vor. Hinweise sind den betreffenden Interviews angefügt.

Ebenso gibt es Hinweise auf das vierteljährlich erscheinende PRFZ-Magazin SOL, denn die SOL-Ausgaben 95 und 96 (erhältlich im Space-Shop der PRFZ) enthalten ebenfalls viele Beiträge zu PRMS. Wir haben Überschneidungen innerhalb der Publikationen gründlich vermieden. An dieser Stelle ein kleiner Werbeblock für die PRFZ: Für den Mitgliedsbeitrag von 34 Euro im Jahr bekommt man vier SOL-Ausgaben und sechs als PDF erscheinende Newsletter plus weitere Vorteile, und kann als Mitglied auch ältere Newsletter-Ausgaben kostenlos beziehen. Lohnt sich.

Aktuell blicken wir zurück auf drei Interview-Reihen: Die erste begleitete PERRY RHODAN TERMINUS (2017). Daraus entstand die PRFZ/PROC-Publikation Gespräche über TERMINUS. Hintergründe zu einer PERRY RHODAN-Miniserie. Man kann sie im kostenlosen Download lesen und dabei die Galerie von Raimund Peter bewundern, oder die gedruckte Ausgabe im Space-Shop der PRFZ bestellen.

Die Folgereihe von 2018 mit Interviews zu PERRY RHODAN OLYMP wird spätestens zum GarchingCon 12 als »Blicke auf OLYMP« beim Terranischen Club EdeN (TCE) in Print erscheinen. Die Interviewreihe wurde erweitert um die von Dietmar Schmidt geschriebene Fortsetzung der Geschichte des jungen Mehandor Raslon aus Band 4 und weiteres Zusatzmaterial.

Die dritte Interview-Reihe, die von 2019, findet sich in dieser Publikation.

Wir danken Klaus N. Frick für den Titel »Mission Evolux« und allen Beteiligten für die großzügige und schnelle Zusammenarbeit.

Vielen Dank auch an Mathias Rolfs für das Titelbild!

In guter PROC-Tradition ist die Publikation elektronisch und frei erhältlich. Eventuell möchte sich der eine oder andere geneigte Leser durch eine Spende an die Perrypedia erkenntlich zeigen.

Und nun viel Spaß beim Lesen!

Eure Alexandra Trinley

Liebe Leserinnen und Leser,

© Pabel-Moewig Verlag KG

während Alexandra und René dieses E-Book fertigstellen, konzipiere ich die zweite Staffel von Mission SOL. Mit der Erfahrung der ersten zwölf Bände dachte ich, ich bin etwas schlauer und das Ganze wird weniger aufwändig … Falsch gedacht. Irgendwie neige ich zu komplexen Geschichten.

Angesichts der hier versammelten Texte konnte ich noch einmal Revue passieren lassen, was wir bei der ersten Staffel auf die Beine gestellt haben – und ich muss sagen, ich bin immer noch bannig stolz auf das Ergebnis und das, was jeder einzelne Autor dazu beigesteuert hat. Wir haben eine spannende Reise hinter uns, und dieses Büchlein soll gerne noch manchen Leser dazu verführen, die Reise nachzuvollziehen – denn ganz ehrlich: Dafür wurde die SOL schließlich gebaut, oder?

Beste Grüße

Kai Hirdt
Expokrat MISSION SOL

Liebe Leserinnen und Leser,

© Joerg Ritter

im Jahr 2019 kamen zwölf Science-Fiction-Romane in den Handel, die insgesamt eine Miniserie bildeten: PERRY RHODAN MISSION SOL. Ein kleines Autorenteam schrieb die Romane nach Exposés von Kai Hirdt – es gab viel Exotik, eine tüchtige Prise Action, verzweifelte Menschen und Kämpfe zwischen Ordnung und Chaos, Moral und Vernichtung.

Viele Leser mochten diese Miniserie, sie verkaufte sich sehr gut. Sowohl in gedruckter Form wie auch als E-Books oder Hörbücher konnten mit »PRMS«, wie das Projekt intern heißt, viele Leserinnen und Leser erreicht werden – ein Grund für uns, stolz auf das Ergebnis zu sein. Zu verdanken haben wir es vor allem Kai Hirdt und seinen Ideen, aber auch viele andere Mitwirkende haben sich stark engagiert.

Und deshalb freut’s mich besonders, dass ein Jahr danach eine Publikation zu dieser Miniserie erscheint. Wer noch einmal wissen mag, wie das war, und sich vor allem für die Sicht der Autoren interessiert, kommt hier auf seine Kosten. Und auch wer die Romane nicht kennt, erfährt mehr darüber, wie Serien gesteuert, geschrieben und veröffentlicht werden.

Viel Spaß damit!

Klaus N. Frick
Chefredakteur PERRY RHODAN

Die legendäre SOL

© Martin Steiner

Die SOL ist für PERRY RHODAN das ganz besondere Raumschiff, jenes, welches speziell von den Fans mit der Serie assoziiert wird. Es ist ja auch kein Zufall, dass das Mitgliedermagazin der PRFZ seinen Namen trägt.

Wenn man fragt, welche Raumschiffe es denn bei PERRY RHODAN gibt, so wird die SOL meist zuerst genannt. Sie ist das, was die Enterprise für Star Trek ist und der Rasende Falke für Star Wars. Es ist daher nicht verwunderlich, dass das Generationenschiff seit 1975 auf Mission ist und ihr im Jahre 2019 eine Miniserie gewidmet wurde.

Kai Hirdts PERRY RHODAN MISSION SOL (PRMS) hat den Lesern und Autoren offenbar so viel Spaß gemacht, dass 2020 die Fortsetzung starten wird.

Was macht die SOL so besonders? Darüber haben die Autoren der Miniserie in den Interviews mit Alexandra Trinley geplaudert, und über vieles andere mehr. Mich persönlich beeindruckt, dass die SOL sich optisch von den anderen Raumschiffen der Serie abgrenzt, denn ein weiteres derart riesiges und in drei Segmente teilbares Hantelschiff gibt es nicht.

Dass sie es seit ihrem Start von der aphilischen Erde in Band 700 immer wieder geschafft hat, eine wichtige Rolle zu spielen, ist vielleicht gerade für ihren Nimbus verantwortlich. Hinzu kommt die Tatsache, dass die SOL immer wieder auch aus der Handlung genommen wird. Für einige hundert Bände schwirrt sie dann irgendwo durch das Universum, die Leser fragen sich, was aus dem Schiff und seiner Crew geworden ist, die Rufe werden lauter … und dann taucht sie unerwartet wieder auf. Im »Thoregon«-Zyklus kam sie sogar in neuem Anstrich und etwas größer wieder. Die SOL wird uns Leser immer wieder aufs Neue interessieren und wir lesen gern über das Schicksal des Schiffs und dessen Generation um Generation wechselnde Crew.

In diesem Sinne freue ich mich bereits auf die nächste Serie mit der SOL. Diese Interview-Sammlung bietet eine hervorragende Möglichkeit, die Feinheiten und Zusammenhänge würdigen zu können.

Vielen Dank an Alexandra Trinley für Interviews und Redaktion und an René Spreer für Korrekturlesen und Layout, an Mathias Rolfs für das Titelbild und an die PRMS-Autoren, die für die Interviews bereitstanden.

Nils Hirseland
Vorsitzender PERRY RHODAN FanZentrale e.V.

MISSION SOL im Literaturhaus München

© Tseten Trinley

Anlässlich des Erscheinens von PERRY RHODAN Band 3000 lud der Pabel-Moewig Verlag am 9. Februar 2019 zur Jubiläumsveranstaltung in das Literaturhaus in München. Einer der Programmpunkte war die anstehende Miniserie MISSION SOL.

Hier ist der Auszug aus dem ausführlichen Bericht über die Veranstaltung von Alexandra Trinley im Newsletter 28 der PRFZ.

11.00 bis 11.30 MISSION SOL

Rüdiger Schäfer moderierte das Gespräch von Kai Hirdt und Klaus N. Frick zur im Juni anstehenden Miniserie MISSION SOL – der Chefredakteur lobte Hirdts kritische Art, seine Fähigkeit, Exposés anderer umzugestalten zu spannenden Romanen, die mit dem Exposé wenig zu tun haben, und viele Fehler zu finden. Deshalb könne er das jetzt alles mal selbst ausprobieren. NEO-Expokrat Schäfer lächelte versonnen und Hirdt deutete an, er habe mit dieser Auseinandersetzung schon begonnen. Es klang sehr unternehmungslustig.

Die Eckdaten der Miniserie sind durch die Erstauflage vorgegeben: Im Jahre 1369 NGZ ist die SOL unter dem Kommando von Roi Danton auf eine Mission gegangen. 100 Jahre später wurde sie als verschollen erklärt und dann tauchte die Projektion von Susan Rhodan auf Wanderer auf und erklärte, dass ihr Bruder in der Klemme steckt und Perrys Hilfe braucht. Die Zauberfrage sei, welche spannende Mission die SOL denn hatte.

Ihr Verschwinden lag zwischen dem Ende von TRAITOR und dem Beginn des »Stardust«-Zyklus, auch vor dem Auftauchen des Polyport-Netzes. Die Annahme ist also, dass die SOL als einziges Fernraumschiff der Menschheit noch einmal nach Tare-Scharm aufgebrochen ist, wo es viele spannende Dinge zu erkunden gab. Sie kehrte nicht zurück, und nun geht Perry nachschauen. Wir werden also alte Bekannte aus dem »Negasphäre«- und dem »TERRANOVA«-Zyklus wiedertreffen.

Aussagen über die mitwirkenden Autoren wurden noch nicht getroffen. Die Flachserei, er würde alles allein schreiben und über die stets pünktliche Abgabe seiner Manuskripte – nach eigener Auskunft zuletzt 2015 – beunruhigte Hirdt wenig: ein Team sei da, und zwei Exposés schon abgegeben. Das Lektorat wird Dieter Schmidt übernehmen, Dirk Schulz die Titelbilder zeichnen.

Kai Hirdt, Rüdiger Schäfer und Klaus N. Frick
© Alexandra Trinley

Hirdt äußerte Überraschung über den Spaß, den er beim Entwickeln von Datenblättern habe, und beschrieb das Problem, eine auf dem Werftplaneten der Kosmokraten Evolux in einem Tal siedelnde, agrarische Zivilisation zu schildern: Der Planet steht ohne Eigenrotation im Raum, um ihn ist ein Würfel aus acht Sonnen drapiert. Was macht man da mit Schatten und Jahreszeiten? Unter anderem müssen die Leute ihre Bäume in der Winterperiode ausgraben und umsetzen. Darum herum entwickelte sich die Gestaltung einer ganzen Zivilisation.

Die Skizze, die er von diesem Tal machte, erinnerte Frick an die finstersten Zeiten von Ernst Vlcek, der stets erklärungsbedürftige Skizzen mitlieferte. Hirdt arbeitet dabei mit Füller, Papier und Scanner statt mit Graphikprogrammen.

Zum Promoten sei heutzutage unter anderem derart viel Aktivität in den sozialen Medien nötig, dass nur eine Miniserie im Jahr zu stemmen sei, führte Frick aus, und mehr würde die Leser auch überfordern. Darüber hinaus seien die Miniserien in ihren Thematiken stets als Abwechslung zur Hauptserie konzipiert. Ein hinter die drei projizierter Erstentwurf mit alten Titelbildern und dem Titel »Mission Bavaria« führte zu einem weiteren Spoiler: Kein Band wird so heißen.

Die SOL, sagte Frick, sei ein gutes Raumschiff wegen ihrer besonderen Form und weil es mit guten Geschichten aufgeladen ist aus der ATLAN-Serie und dem Mahlstrom der Sterne. Diesen Mythos gelte es, in die Neuzeit hinüberzubringen. Die Miniserie ist durch einen Abstecher in Band 2998 bereits mit der Erstauflage verbunden, ihr Ausgang sei aber offen.

Hirdt entpuppte sich als Materialspezialist: die Größenunterschiede in den Abbildungen der SOL seien auf die wegen der Hyperimpedanz veränderte kosmische Temperatur zurückzuführen. Würde die wärmer, werde das Schiff länger. Das war auch dem Chefredakteur neu. Seien wir auf die von Frick angesprochene Verbindung von kritischem Geist und Kreativität beim frisch gebackenen Expokraten gespannt.

»Die SOL ist eine Legende!«
Kai Hirdt über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 1

© Pabel-Moewig Verlag KG

Expokrat und Autor der Romane 1 und 12

Wie schon bei den Miniserien TERMINUS und OLYMP war auch bei MISSION SOL der Expokrat zugleich der Autor des ersten Bandes. Kai Hirdt ist Fachmann für Public Relations und Autor von PERRY RHODAN-Romanen und -Comics. Seit 2014 ist er freiberuflicher Schriftsteller. Er schrieb für die Erstauflage und für NEO, war Expokrat, d. h. Exposé-Autor, der PERRY RHODAN-Comics von Cross Cult und twitterte zu Zeiten der Frequenzmonarchie als Perry Rhodan himself. Er schrieb in anderen Miniserien mit, ehe er für PERRY RHODAN MISSION SOL zum Expokraten wurde.

In diesem ersten Interview von Mitte Juni 2019 hielt Kai Hirdt sich sehr bedeckt, damals wurden die Informationen erst spärlich herausgegeben.

Alexandra Trinley: Deine Miniserie trägt als Titel den Namen eines legendären Raumschiffs, der SOL. Was für ein Schiff ist das?

Kai Hirdt: Die SOL ist eine Legende! Groß wie ein Gebirge, wurde sie einst als Generationenschiff in Betrieb genommen, als ein Teil der Menschheit von der Erde fliehen musste. Das riesige Raumschiff wurde die neue Heimat dieser Solaner, und über mittlerweile 1500 Jahre sind sie immer wieder vor Ort gewesen, wenn sich Ereignisse von kosmischer Bedeutung abgespielt haben. Doch seit knapp zweihundert Jahren ist das Schiff verschollen.

Alexandra Trinley: Als Handlungsort habt ihr Tare-Scharm angegeben. Was ist das?

Kai Hirdt: Tare-Scharm war ein Handlungsort im Negasphäre-Zyklus, Band 2400 bis 2499. Perry Rhodan machte damals eine Zeitreise 20 Millionen Jahre in die Vergangenheit, um den Krieg zwischen Kosmokraten und Chaotarchen zu beobachten, der dort damals ausgefochten wurde. Heute besuchen wir diese Galaxis in der Gegenwart, aber noch immer gibt es gefährliche Hinterlassenschaften vom damaligen Konflikt.

Alexandra Trinley: Spielt Perry Rhodan mit?

Kai Hirdt: Na klar! Miniserien sind auch immer dafür da, dass neue Leser mal bei PERRY RHODAN reinschauen können, ohne gleich in die langlaufende Hauptserie hineinzuspringen. Da sollte Perry Rhodan höchstselbst aber tunlichst eine tragende Rolle spielen und nicht einfach nur durchs Bild laufen.

© Pabel-Moewig Verlag KG

Alexandra Trinley: Du hast eine interessante weibliche Hauptfigur, heißt es. Erzähl uns ein wenig darüber.

Kai Hirdt: Direkt im ersten Band lernt Perry die Heilerin Mahlia Meyun kennen. Sie lebt mit ihrer Familie in einer Art Stamm, den Nachfahren von gestrandeten Raumfahrern. Mahlia wird Perrys Verbündete der ersten Stunde und erkundet gemeinsam mit ihm die Galaxie. Mahlia ist gewissermaßen unser Blick auf die Welt – wie ist es, wenn wir plötzlich zu den Sternen fliegen könnten? Dabei werden allerdings einige schwere Entscheidungen fällig, da sie eben mit ihrer Familie tief eingebunden ist und nicht so mir nichts, dir nichts einfach aus ihrem bisherigen Leben verschwinden kann.

Alexandra Trinley: Auf der Veranstaltung zu Band 3000 in München hast du erzählt, dass ein Tal eine Rolle spielt.

Kai Hirdt: Das ist der Handlungsort von Band 1. Die SOL kann in drei separate Raumschiffe aufgeteilt werden, und in diesem Tal findet Perry früh in Band 1 eins dieser drei Teile – und will nun natürlich erfahren, was mit dem Rest geschehen ist.

Alexandra Trinley: Wie fühlt man sich so als Expokrat?

Kai Hirdt: Müde. Ich habe großen Respekt vor den Kollegen gewonnen, die mich seit Jahren mit Exposés für meine Romane versorgen, und bin doch erstaunt, was man da alles unter einen Hut bekommen muss. Aber es macht unglaublich Spaß, wenn es am Ende alles sinnvoll zusammenläuft.

Alexandra Trinley: Wer sind deine Autoren?

Kai Hirdt: Bislang bekannt sind (neben meinem Anfangs- und Abschlussband) Bernd Perplies, Dietmar Schmidt und Ben Calvin Hary. Nach jetzigem Plan schreiben noch drei weitere Kollegen mit, die ebenfalls alle Erfahrung im Perryversum haben. Die anzukündigen ist aber Sache der Redaktion, nicht meine.

Alexandra Trinley: Dann sind wir mal gespannt. Vielen Dank für die Auskünfte!

Kai Hirdt: Gerne.

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

Das Galaktische Forum bietet die Möglichkeit zur Diskussion, auch mit den jeweiligen Autoren.

Ein Werkstattbericht »Wie konzipiert man eine Miniserie« findet sich in der SOL 95.

»Diese Neugierde auf fremde Welten und neue Zivilisationen«
Bernd Perplies über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 2

© Pabel-Moewig Verlag KG

Autor der Romane 2 und 8

Bernd Perplies ist ein Autor mit vielfältigem Spektrum. Sein Debütroman war ein High-Fantasy-Roman namens »Tarean – Sohn des Fluchbringers«, er schrieb die Steampunk-Trilogie »Magierdämmerung«, den dystopischen Roman »Flammen über Arcadion« samt seiner zwei Nachfolger, Antik-Fantasy, ein cthuloides Abenteuerspielbuch, knapp zehn Kinderbücher (gemeinsam mit Christian Humberg) sowie die Space-Western-Romane über die »Frontiersmen«. Darüber hinaus hat er einen Roman zum BattleTech-Universum beigesteuert und mit »Star Trek – Prometheus«, ebenfalls gemeinsam mit Humberg, zum 50. Geburtstag des Franchise die ersten, nicht original in den USA erschienenen Star Trek-Romane verfasst. Mit diesem Heftroman erscheint sein fünfter PERRY RHODAN-Titel.

Mit Perplies entstand ein Gespräch in vier Etappen. Auf ein eher allgemeines, das im Mai 2019 im Newsletter 29 der PRFZ enthalten war, folgte ein thematisch breiter gestreutes Interview, das in der Juni-Ausgabe des Corona Magazine erschien. Dieses hier wurde Ende Juni 2019 veröffentlicht. Im Anschluss entstand eine Langversion, die sich ausgiebiger mit dem Inhalt des Romans beschäftigte, für die SOL 95. Wir führten das Gespräch jedes Mal ein Stück weiter.

Alexandra Trinley: Bernd, du hast den zweiten Band der Miniserie geschrieben, den Folgeband zum Roman des Expokraten. Wie ist die Zusammenarbeit mit Kai Hirdt?

Bernd Perplies: Sehr angenehm. Er hat unglaublich detaillierte Exposés geschrieben und auch viele Hintergrundinformationen dazu geliefert. Ich hatte kaum Mühe, darauf basierend meinen Roman zu verfassen. Und wenn doch eine Frage aufkam, war er stets nur eine hilfreiche E-Mail entfernt.

© Pabel-Moewig Verlag KG

Alexandra Trinley: Nun wissen wir aus Kai Hirdts Roman, dass Perry Rhodan das Raumschiff SOL wiederfand, das sich in seine drei Bestandteile zerlegt hat: Nur die beiden je zweieinhalb Kilometer durchmesssenden Kugelzellen des Hantelschiffs sind da. Nun sucht er den Mittelteil. Warum?

Bernd Perplies: Es stimmt, Perry hat die SOL-Zelle-1 und die SOL-Zelle-2 gefunden. Allerdings ist das Mittelstück in dem abgelegenen Tal, in dem er gelandet ist, nicht aufzuspüren. Doch nicht allein dieses fehlt, auch praktisch alle Spezialisten der SOL-Mannschaft sind fort, darunter sein unsterblicher Sohn Michael alias Roi Danton. Ganz zu schweigen vom allwissenden Bordgehirn SENECA. Wo sind sie hin? Warum haben sie große Teile des Schiffs zurückgelassen? Von den Nachkommen der Mannschaft, die in dem Tal leben, kann sich Perry wenig Antworten erhoffen. Um das Geheimnis der SOL zu lösen, braucht er das Mittelteil.

Alexandra Trinley: Diese Miniserie ist so geschrieben, dass die nötigen Serienbegriffe zügig und überschaubar vermittelt werden. Einige möchte ich trotzdem ansprechen, und zwar die aus der Leseprobe, deren Link am Ende dieses Interviews zu finden ist. Was sind Kosmokraten?

Bernd Perplies: Kosmokraten sind bei PERRY RHODAN das »oberste Level« an Entwicklung eines Intelligenzwesens. Sie entstehen aus Materiequellen, die ihrerseits aus positiven Superintelligenzen (wie ES) entstehen, und noch eine Ebene tiefer im berühmten »Zwiebelschalenmodell« des Perryversums sind dann die raumfahrenden Zivilisationen wie die Menschen angesiedelt. Man nennt die Kosmokraten auch Mächte der Ordnung, denn sie sind die obersten Vertreter des Prinzips der Ordnung im Multiversum. Ihr Gegenpol sind die Chaotarchen, deren Name natürlich Programm ist.

Alexandra Trinley: Und ihr Planet Evolux?

Bernd Perplies: Evolux ist eine künstliche Werftwelt der Kosmokraten, auch genannt die Weiße Welt. Hier werden auf einem Planeten, der genau im Zentrum eines Würfels aus acht Sonnen liegt und ziemlich genau jupitergroß ist (wenn auch 77,11 Mal so massereich), unter anderem die legendären Kobaltblauen Walzen konstruiert, die mächtigsten Schiffe der Kosmokraten. Unzählige Völker leben dort auf einer durch kilometerhohe Energiefelder stark segmentierten Oberfläche, und jedes trägt seinen Teil zum großen Ganzen bei.

Alexandra Trinley: Sprechen wir über Mahlia Meyun, die Heilerin. Welche Art von Persönlichkeit hat diese weibliche Hauptperson der Miniserie, und was daran ist Science-Fiction?

Bernd Perplies: Mahlia ist zunächst das: eine Heilerin. Sie will den Leuten helfen, auch wenn es Fremde sind wie Perry Rhodan. Abgesehen davon ist sie natürlich von ihrem Leben im Tal geprägt, von der extremen Familienbande, die dort herrscht, und der extremen Fürsorge für ihre Kinder, die in der Geschichte der Talbewohner begründet ist. Gleichzeitig ist sie auch sehr neugierig, eine Eigenschaft, die sie in meinem Roman in starken Konflikt mit der Familie bringen wird. Denn als sie erst einmal weiß, dass das Tal nicht das Ende ihres Lebens sein muss, sondern der Ausgangspunkt für die Entdeckung ganzer Galaxien sein könnte, packt sie das Fernweh. Anders als ihren Mann, der traditioneller (und ängstlicher) ist. Ich denke, wenn es einen Science-Fiction-Aspekt in Mahlias Persönlichkeit gibt, dann ist es diese Neugierde auf fremde Welten und neue Zivilisationen.

Alexandra Trinley: Der Personenkasten nennt Hemlir mu-Varall als Hauptperson. Ist das ein arkonidischer Name?

Bernd Perplies: Nein. Definitiv nicht. Also, vielleicht gibt es arkonidische Namen, die so ähnlich klingen, aber Hemlir mu-Varall ist kein Arkonide.

Alexandra Trinley: Und wer ist Hemlir mu-Varall dann?

Bernd Perplies: Er ist ein Wissenschaftler, den Perry auf seiner Suche nach Antworten trifft, eine ziemlich exzentrische Persönlichkeit, möchte ich sagen.

Alexandra Trinley: Versteht man die Handlung, ohne Grundkenntnisse der Serie zu haben?

Bernd Perplies: Man versteht die Handlung wunderbar, weil wir als Autoren immer dann, wenn es etwas zu erklären gibt, auch ein paar Sätze der Erklärung liefern. Etwa zur SOL oder zu Evolux. Natürlich haben in so Fällen immer die noch einen winzigen Genussvorsprung, die auch die alten Geschichten kennen. Aber grundsätzlich muss sich niemand am Kopf kratzen und fragen, worum es bei all dem eigentlich geht.

Alexandra Trinley: Der Personenkasten nennt auch Colwin Heltamar, einen Yakonto. Was ist denn ein Yakonto?

Bernd Perplies: Die Yakonto sind eins der Völker, die auf Evolux leben, genauer gesagt sogar das wichtigste. Sie stellen nicht nur den Hauptteil der riesigen Wachflotte, sie managen auch sozusagen den Werftbetrieb. Früher dienten die Yakonto dem Orden der Ritter der Tiefe.

Alexandra Trinley: In einem Satz: Worum geht es in deinem Roman?

Bernd Perplies: Es geht um eine Frau am Rande des Nervenzusammenbruchs, einen Ordensbruder mit Glaubensproblemen, einen sehr exzentrischen Wissenschaftler, einen Typ, den Kai sich wie Brad Pitt vorstellte, Rebellen, Fanatiker, Cyborg-Zombies – und natürlich Perry Rhodan, der schwer in der Klemme stecken wird.

Alexandra Trinley: Dann sind wir mal gespannt, wie es weitergeht. Danke für die Auskünfte!

Bernd Perplies: Gerne.

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

Ein sehr frühes Interview zu diesem Band findet sich im Newsletter der PRFZ 29. Ein deutlich ausführlicheres Gespräch ist im Corona Magazine 6/2019, und ein Anschlussinterview nach Erscheinen, in dem es um Einzelheiten des Romans geht, gibt es in der SOL 95

© Der Verlag in Farbe und Bunt

»Ich musste gegen meine innere Einstellung anschreiben«
Dietmar Schmidt über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 3

© Pabel-Moewig Verlag KG

Autor der Romane 3 und 11

Dietmar Schmidt, 1963 in Oberhausen im Ruhrgebiet geboren, interessierte sich von klein auf für Science-Fiction. Von Fernsehserien kam er zu Comics, darunter auch »Unser Mann im All«, las die SF-Abteilung der Stadtbibliothek von vorn bis hinten und geriet über die ZBV-Serie schließlich kurz vor Band 1000 an die PERRY RHODAN-Serie.

Nach dem Studium der Chemie verlegte er sich wegen der schlechten Arbeitsmarktlage für Chemiker auf die Übersetzung von Science-Fiction- und Fantasy-Romanen für Bastei Lübbe; darüber hinaus ging er für ein Jahr als Postdoctoral Fellow in die USA. Nach seiner Rückkehr nach Deutschland führte er die Übersetzertätigkeit weiter fort. Zu seinen Arbeiten gehören unter anderem weite Teile der Honor-Harrington-Serie von David Weber.

Nach zwei STELLARIS-Geschichten schrieb Schmidt für die Miniserien TERMINUS und OLYMP.

Während zu Anfang technische Aspekte für ihn im Vordergrund standen, interessiert er sich heute mehr für das Verhältnis von Personen untereinander und zu ihrer technisierten Umgebung.

Dieses Interview wurde als Dreiergespräch geführt, bei dem Ralph Keim einen Teil der Fragen stellte.

Alexandra Trinley: Dietmar, dein am 12. Juli erscheinender Roman »Gefährlicher Pakt«, der dritte Band von PERRY RHODAN MISSION SOL, ist nun schon dein fünfter PERRY. Wird es für dich allmählich zur Routine?

Dietmar Schmidt: Das kann man nicht sagen. Jeder Roman bedeutet eine ganz neue Herausforderung, jeder Roman hatte bisher etwas Besonderes, etwas Neues für mich.

Alexandra Trinley: Was ist das Besondere an »Gefährlicher Pakt«?

Dietmar Schmidt: Der Roman weist sogar mehrere Besonderheiten auf. Aus dem Untertitel »Eine Kommandantin berichtet« geht hervor, dass der Roman – oder wenigstens ein Großteil – aus der Perspektive einer Frau erzählt wird. Das hatte ich bisher noch nicht gemacht.

Die zweite Besonderheit war, dass ein sehr langer Zeitraum abgedeckt wurde, eben die Reise der SOL nach Tare-Scharm – nach zwei Bänden, die in der Gegenwart spielten, wird dem Leser nun verraten, warum die SOL den Flug zu dieser Galaxie unternommen hat, die 45 Millionen Lichtjahre entfernt ist, und was sich in den rund dreißig Jahren, die sie unterwegs war, ereignet hat. Es ist klar, dass das meiste nur angerissen werden konnte, und trotzdem sollten bestimmte Figuren bestimmte Entwicklungen durchlaufen.

Alexandra Trinley: Der Roman befasst sich also mehr mit den Figuren, dafür gibt es wenig Action?

Dietmar Schmidt: Das kann man so nicht sagen. Die SOL kommt ja irgendwann in Tare-Scharm an, und dann muss ja irgendetwas bewirken, dass sie getrennt wird, die SOL-Zellen in jenem Tal auf Evolux stranden und der SOL-Mittelteil verschwindet. Ich sollte wohl erwähnen, dass es auch ein Raumgefecht gibt.

Alexandra Trinley: Aber trotzdem ist der Roman figurenbetont? Haben wir Begegnungen mit anderen altbekannten Charakteren zu erwarten?

Dietmar Schmidt: Die alte SOL-Führungscrew ist nach wie vor am Ruder. Sicherlich wird man den einen oder anderen wiedersehen. Vielleicht auch jemanden, mit dem man so nicht gerechnet hätte.

© Pabel-Moewig Verlag KG

Alexandra Trinley: Auch Roi Danton?

Dietmar Schmidt: Roi Danton war an Bord der SOL, als sie 1369 NGZ nach Tare-Scharm aufbrach, und galt hundert Jahre später als verschollen.

Alexandra Trinley: Das steht in der Perrypedia. Was steht in deinem Roman?

Dietmar Schmidt: Nun, Roi Danton hat einen Eintrag unter »Die Hauptpersonen des Romans«. Aber ich fürchte, wenn ich mehr verrate, entführt mich ein Sendbote des Expokraten hinter die Materiequellen …

Alexandra Trinley: Das hört man immer wieder. Die Schicksale sich verplappernder Autoren müssen schrecklich sein, und wer weiß, was sich in den Rastätter Kellergewölben verbirgt. Allerdings kann ich wegen meines langsamen Abos sowieso noch keine präziseren Fragen stellen. Deshalb bat ich den Foristen Macca, der im Galaktischen Forum den Spoiler schrieb, einzuspringen. Bereit für seine Fragen?

Dietmar Schmidt: Mit den genannten Einschränkungen – gerne.

Alexandra Trinley: Bitteschön. Ich übergebe.

Ralph Keim: Und ich übernehme. Hallo Dietmar. Wie kam es dazu, dass du zum Autorenteam gestoßen bist?

Dietmar Schmidt: Wie gesagt: Schon in den beiden vorherigen PR-Miniserien durfte ich jeweils zwei Romane beisteuern, und ich habe mich sehr gefreut, als ich gefragt wurde, ob ich auch für MISSION SOL zur Verfügung stünde. Wie die Autorenauswahl abläuft, dazu kann ich nichts sagen; ich kenne Kai Hirdt seit 2011, als wir gemeinsam an einem Kurzgeschichtenseminar in Wolfenbüttel teilnahmen, und 2014 sahen wir uns im Schreibcamp bei Michael Marcus Thurner wieder. Seitdem stehen wir in Kontakt.

Ralph Keim: Wie lief die Zusammenarbeit mit Kai Hirdt?

Dietmar Schmidt: Sehr gut, sehr intensiv. Wir haben während der Entstehung des Romans oft miteinander kommuniziert. Kai hat sehr genaue Vorgaben gemacht, was sich im Laufe des Romans entwickeln muss, und wir haben viele Möglichkeiten diskutiert, wie wir das am besten umsetzen. Er hat mir auch sehr viele Tipps in Sachen Dramaturgie gegeben.

Ralph Keim: Wie siehst du die Legende SOL persönlich?

Dietmar Schmidt: Als Altfan habe ich für die SOL einen besonderen Platz in meinem Herzen. Als ich Anfang der Achtzigerjahre die 700er las, faszinierte mich die Funktion der SOL als Generationenraumschiff, obwohl sie einen Überlichtantrieb besitzt. In anderer SF ist ein Generationenraumschiff ja eher eine Möglichkeit, mit einem Bruchteil der Lichtgeschwindigkeit einen fremden Stern zu erreichen. Im Perryversum hat man unfassbare Beschleunigungswerte (auch nach dem Hyperimpedanz-Schock noch) und Überlichtfaktoren zur Verfügung, und dennoch ist eine Distanz zu überbrücken, die so groß ist, dass Menschen ihr ganzes Leben an Bord der SOL verbringen könnten und trotzdem das Ziel vielleicht nicht erreichen. Beim Abflug weiß man ja nicht einmal, wo die Milchstraße zu finden ist. Für mich war das derart geballter Sense of Wonder, dass es mir den Atem verschlug. Und wie es weiterging – Balayndagar und die Kelosker, das Auftauchen der Buhrlos –, all das hat dazu geführt, dass mich die SOL nie losließ. Dazu kam, dass es in den ersten Heften der Erstauflage, die ich las, dem Zyklus »Kosmische Hanse«, auch um Solaner und die Suche nach der SOL ging. Ich würde deshalb sagen, dass ich mich diesem Schiff ganz besonders verbunden fühle.

Ralph Keim: Wie hast du dich für die Beschreibung des Innenlebens des legendären Raumschiffs vorbereitet?

Dietmar Schmidt: Als Erstes habe ich die alte Risszeichnung aus Band 1000 hervorgeholt. Ich weiß, dass es daran manches zu bemängeln gibt, vor allem die Ankopplung der SOL-Zelle 2, aber als PR-Neuling war ich ziemlich beeindruckt, als ich in dem Jubiläumsband das Poster fand. Dazu habe ich punktuell einiges noch mal gelesen, andere Risszeichnungen bemüht, zum Beispiel die der Kommandozentrale. Die SOL ist mir aber nach all den Jahren immer noch sehr präsent.

Ralph Keim: Roi Danton kommt nicht unbedingt sympathisch rüber. War das eine Herausforderung, wo er doch zu den Lieblingsfiguren vieler zählt?

Alexandra Trinley: Er hat den Roman gelesen.

Dietmar Schmidt: Ja und ja – es war eine Herausforderung, weil er auch zu meinen Lieblingsfiguren zählt. Da musste ich gegen meine innere Einstellung anschreiben. Aber es ist nun einmal so, dass Fee ihn verzerrt wahrnimmt, und im Kontext des Romans gibt es nichts, womit man diese Verzerrung aufheben könnte. Nur Rhodan weiß, dass da etwas nicht stimmt.

Ralph Keim: Wie hast du dich in die Figur hineinversetzt, wo Roi Danton in der Erstauflage doch schon seit vielen Jahren keine Rolle mehr spielt?

Dietmar Schmidt: Ich habe vieles noch in guter Erinnerung, einiges nachgelesen und für die Fakten die Perrypedia bemüht. Um sich in eine Figur hineinzuversetzen, sollte man vor allem ihre Geschichte kennen.

Ralph Keim: Wessen Idee war es, die SOL-Besatzung auf die Theaterbühne zu schicken?

Dietmar Schmidt: Das kam von mir.

Alexandra Trinley: Dann danken wir für die Auskünfte.

Dietmar Schmidt: Gerne.

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

Ein Werkstattbericht von Dietmar Schmidt zu diesem Band findet sich in der SOL 95.

»Ein klassisches Planetenabenteuer«
Ben Calvin Hary über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 4

© Pabel-Moewig Verlag KG

Autor der Romane 4 und 9

Ben Calvin Hary, geboren 1980 in Saarbrücken, schreibt für MADDRAX und PERRY RHODAN. Sein Roman »Koshkin und die Kommunisten aus dem Kosmos« wurde 2019 für den Deutschen Science-Fiction-Preis (DSFP) nominiert.

Seit PR 3044 ist er für den PERRY RHODAN-Report verantwortlich und veröffentlicht u. a. die Videoclip-Reihe »Spoiler Alarm« im Redaktionskanal auf YouTube. »Welt des ewigen Todes« ist sein vierzehntes kommerziell veröffentlichtes Werk.

Alexandra Trinley: Ben, du hast bereits in einer früheren PERRY RHODAN-Miniserie mitgeschrieben.

Ben Calvin Hary: Richtig. Band 3 von PERRY RHODAN-Arkon, »Die Kristallzwillinge«, war mein erster professionell verlegter Roman und mein »Sprung ins Profilager«, wie man das nennt.

Alexandra Trinley: Worum ging es da?

Ben Calvin Hary: Kurz gesagt: In ARKON lernen wir die Geschichte des arkonidischen Extrasinns kennen, weil jemand lernt, die Extrasinnträger zu kontrollieren.

In meinem Roman erobern Rhodan und Gucky ein Raumschiff aus den Händen eines durchgeknallten Arkoniden.

Alexandra Trinley: Das war 2015. Jetzt ist die MISSION SOL dran. Was ist das Thema der aktuellen Miniserie?

Ben Calvin Hary: Der Titel ist programmatisch, würde ich behaupten. Die SOL ist eines der legendärsten Raumschiffe des Perryversums. Seit Jahren fordern Fans ihre Rückkehr. Diesem Verlangen kommt unser Exposé-Autor Kai Hirdt mit der neuen Miniserie nach.

Alexandra Trinley: Der Titel deines Romans klingt düster und lässt eine Planetenhandlung vermuten. Trifft das zu?

Ben Calvin Hary: Nun, bislang musste Perry Rhodans neue Besatzung zusammenfinden und sich aus ihrem gewohnten Umfeld lösen. Sie haben nun ein Raumschiff und machen erste Erfahrungen im Kosmos. Nun geht es darum, sie bei ihrem ersten »richtigen« gemeinsamen Abenteuer zu zeichnen. Mahlia Meyun, Pravo Ylapp und Elpin Vonnedal verdienen sich quasi ihre ersten Sporen als Raumfahrer. Dabei betreten sie den ersten Planeten abseits ihrer Heimat. Das macht sie zu Pionieren unter ihresgleichen. Man könnte Band 4 also als klassisches Planetenabenteuer bezeichnen.

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Alexandra Trinley: Was für Protagonisten sind beteiligt, wie sind die Fronten?

Ben Calvin Hary: Zu Perry Rhodans oben erwähnten Mitstreitern gesellt sich noch ein Jungspund namens Ianik Meygon, von dem Perry befürchtet, dass es mit ihm ein schlimmes Ende nehmen wird. Zu den Spielern auf der Gegenseite kann ich nicht allzu viel verraten, ohne kleinere Überraschungen zu verderben. Aber es wird ein Wiedersehen mit alten Bekannten geben.

Alexandra Trinley: Und man trifft Sesselkraken. Ist der nette Typ auf dem Titelbild eine?

Ben Calvin Hary: Auch hier möchte ich nicht viel verraten. Die Figur auf dem Titelbild kommt im Roman vor, aber es ist nicht derjenige, den der langjährige PERRY RHODAN-Leser in ihm vermutet. Mit diesem Cover zitiert Dirk Schulz sich übrigens ein Stück weit selbst. Wer das Motiv auf dem Umschlag von Band 2182 im Gedächtnis hat, wird sofort ein Aha-Erlebnis verspüren. Das trifft sogar noch mehr für die Innenillustration zu Band 2234 zu, wobei die weniger bekannt sein dürfte.

Alexandra Trinley: Die Entwicklung der Heilerin ist schon erstaunlich. Findest du glaubhaft, dass eine Angehörige einer primitiven Gesellschaft so schnell in eine Kommandofunktion überwechselt?

Ben Calvin Hary: Mahlia befindet sich in einer absoluten Ausnahmesituation und muss in eine Rolle hineinwachsen, die ihr zu Beginn nicht behagt. Sie trifft diese Entscheidung ja nicht aus Spaß an der Freude, die Umstände zwingen sie dazu. Und die Welt funktioniert ja auch in Wirklichkeit so.

Jeder kommt irgendwann in seinem Leben mal an einen Punkt, an dem ihm alles über den Kopf wächst und er aus der Komfortzone gezwungen wird. Mein Fokus beim Erzählen – und auch Kais beim Schreiben des Exposés – lag daher auch mehr darauf, was diese Umstände mit ihr anstellen. Wie geht sie mit der ungewollten Verantwortung um? Bewährt sie sich? Geht sie an der Herausforderung zugrunde? Die folgenden Bände werden diesen Aspekt von Mahlias »Heldenreise« weiter ergründen.

Alexandra Trinley: Außerdem werden unsere Helden in einen kosmischen Konflikt involviert, der auf der Kosmokratenwelt Evolux natürlich Programm ist. Kosmokraten, Chaotarchen, Zwiebelschalenmodell. Was ist das?

Ben Calvin Hary: Das ist der vielzitierte »kosmologische Überbau« der PERRY RHODAN-Serie, der sich natürlich nicht in drei Sätzen zusammenfassen lässt. Aber die Handlung von PERRY RHODAN spielt sich vor dem Hintergrund einer kosmischen Auseinandersetzung zwischen unfassbaren Mächten ab. In meinem Roman gibt Perry Rhodan seinen neuen Mitstreitern eine kleine Einführung. Neugierigen empfehle ich also das zweite Kapitel.

Alexandra Trinley: Das Signal zum Lesen. Eine ganz andere Frage: Du hast zwischen ARKON und MISSION SOL eine Reihe von Romanen bei MADDRAX geschrieben. Hat das deine Art, diesen Roman zu gestalten, beeinflusst?

Ben Calvin Hary: Vom Stil her sicher nicht. Aber natürlich lernt man handwerklich dazu, je mehr man schreibt. Andreas Eschbach sagte einmal, dass man »alle 100.000 geschriebenen Worte einen Quantensprung macht.« Da ist durchaus was dran.

Alexandra Trinley: Eine letzte Frage zu deinen YouTube-Videos. Bitte beschreibe deine Themenpalette.

Ben Calvin Hary: Die ist so bunt und breit gefächert wie das Perryversum. Von Einstiegshilfen (»Wo gibt’s das zu kaufen?«) über Publikationsgeschichte bis hin zu sogenannten »Lore«-Videos, also Hintergründen zu Handlung, Raumschiffen, Völkern und so weiter.

Alexandra Trinley: Kommt ein Video zur MISSION SOL?

Ben Calvin Hary: Das gibt es längst!

Alexandra Trinley: Danke für die Auskünfte.

Ben Calvin Hary: Es war mir ein Fest.

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

Eines von Ben Calvin Hary Videoclips für den YouTube-Kanal der Perry Rhodan Redaktion stellt das Fernraumschiff SOL vor.

Ein gemeinsames Interview mit Ben Calvin Hary und Olaf Brill (Autor Band 5) findet sich in der SOL 95.

»Dies ist mein erster PERRY-Roman ohne Gucky!«
Olaf Brill über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 5

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Autor der Romane 5 und 10

Geboren 1967 in Bremen, studierte Brill auch dort und lebt heute genau im Zentrum der Stadt, mit direktem Blick auf den Südturm des tausend Jahre alten Doms. Sein erstes Buch erschien 1998. Es enthielt Interviews mit Philosophen, darunter Stanisław Lem und Willard Van Orman Quine. Sein Buch »Der Caligari-Komplex« über den fast gleichnamigen Stummfilm gilt als Standardwerk.

Seit vielen Jahren arbeitet der freiberufliche Autor, Redakteur und Dozent u.a. fürs Deutsche Filminstitut, die Deutsche Kinemathek und das Deutsche Historische Museum.

Seit 2007 ist Brill als Autor für die PERRY-Comichefte der Alligator-Farm aktiv und schreibt regelmäßig für die Zeitschrift »phantastisch!«. Er verfasste gemeinsam mit Zeichner Michael Vogt die poetisch-skurrile Comicreihe »Ein seltsamer Tag«.

Für PERRY RHODAN betreute er als Lektor die E-Book-Miniserie »Trivid« und ist seit Anfang 2017 Redakteur der Kurzgeschichtenreihe STELLARIS, die alle acht Wochen im Mittelteil der PR-Hefte erscheint. Mit TERMINUS begann er, bei den Miniserien mitzuschreiben.

Alexandra Trinley: Olaf, der Titel deines Romans klingt abenteuerlich. Erklärst du, wie er zustande kam?

Olaf Brill: Oft gibt es bereits einen Titelvorschlag von Redaktion oder Exposéautor. Ich mache aber meist einen eigenen Vorschlag, der ebenso meist auch genommen wird, eventuell mit kleinen Modifikationen. In diesem Fall bin ich besonders froh, dass mein Titelvorschlag durchgekommen ist, und das kam so: Der ursprüngliche Arbeitstitel war »Die Strafkolonie«, und wir haben über verschiedene Varianten diskutiert. An einer Stelle meinte Exposé-Chef Kai Hirdt zum Beispiel, wir könnten auch »full Kafka« gehen und »In der Strafkolonie« draus machen.

Aber als mir dämmerte, dass es in dem Band wirklich um Gefangene in einer Strafkolonie gehen sollte, fiel mir etwas ein, und ich schlug »Strafkolonie der Ksuni« vor, eine Anspielung auf PERRY RHODAN-Band 680, »Strafplanet der Eroberer« von H. G. Francis. Denn das war das erste PERRY RHODAN-Heft, das ich in den Siebzigern als Kind gelesen habe!

Alexandra Trinley: H. G. Francis hat ja unglaublich viel und vielseitig geschrieben. Bei PERRY RHODAN war er seit 1971, trat erst 2004 aus dem festen Kern des Autorenteams aus. Du hast im Fandom Observer und im PERRY RHODAN-Report über eure Begegnungen geschrieben, magst du von ihm erzählen?

Olaf Brill: Er hat Wendy-Pferderomane geschrieben und ein Buch über die Reparatur von Mofas, war Autor der frühen ???-Hörspiele, der Gruselserie und der Hörspielserie Commander Perkins, die wir damals sehr geliebt haben. Ich habe ihn Anfang der Achtziger Jahre kennengelernt, und er hat uns Jugendliche in seine Kellerbar in Hamburg eingeladen. Was mich am meisten beeindruckt hat: dass er mit seinen Fans auf Augenhöhe umgegangen ist, wie mit Erwachsenen.

Alexandra Trinley: Zurück zu deinem Roman. Hast du das Titelbildmotiv mitbestimmt?

Olaf Brill: Wir haben dem Titelbildzeichner Dirk Schulz mehrere Vorschläge geliefert. Ich habe dann sanft darauf gedrängt, dass er sich motivisch an dem Tibi zu PR 680 von Johnny Bruck orientiert. Ich denke, das ist eine schöne Hommage an die alten Bände, die es teilweise richtig haben krachen lassen, mit Titelbildern wie aus der Pulp-Ära der amerikanischen Science-Fiction-Magazine. Ich bin richtig zufrieden mit dieser Motivwahl, mit der sich für mich persönlich irgendwie ein Kreis schließt von meinem ersten PERRY RHODAN-Heft als Leser bis zu einem Roman, den ich selber schreiben durfte. Wäre der liebe H. G. Francis noch am Leben, hätte er jetzt bestimmt einen begeisterten Anruf von mir bekommen.

Alexandra Trinley: Wen zeigt das Titelbild denn?

Olaf Brill: Da sehen wir Perry Rhodan himself (am Boden) und einen blauhäutigen Ksuni namens Krehan. Einmal habe ich scherzhaft den Vorschlag gemacht, wir können den Band auch »Rumble in the Jungle im Weltraumknast« nennen, als eine Anspielung auf den berühmten Boxkampf Ali gegen Foreman 1974.

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Alexandra Trinley: Um Himmels Willen, sie boxen? Bisher hatten wir nur Fußballromane wie PR 2336.

Olaf Brill: Das hat mich damals gewundert, dass sich nach dreitausend Jahren ausgerechnet der Fußball als Sportart auf einer (zwischenzeitlich entvölkerten) Erde gehalten hat. Aber der Kampf Mann gegen Mann, Auge in Auge, den wird es wohl immer geben, vor allem, wenn man nach einer primitiven Konfliktlösung strebt. Unser armer Perry bekommt in dem Roman ganz schön eins auf die Mütze.

Alexandra Trinley: Also Action. Nun gut. Armer Perry! Hast du in deinem Band noch mehr Anspielungen an Francis’ »Strafplanet der Eroberer« untergebracht?

Olaf Brill: Im Mittelteil gibt es tatsächlich eine ähnliche Story über Gefangene, die fliehen wollen. Ich hatte den Roman von Francis vor ein paar Jahren noch einmal gelesen und habe mich an eine Figur erinnert, die ich für meinen Roman gut gebrauchen konnte: den Hehler, der unter den Gefangenen Geschäfte macht.

Und dann kam ganz zufällig noch eine andere Anspielung zustande, als Kai Hirdt mich bat, den Namen einer Figur zu ändern: Der Ksuni, der gegen Perry Rhodan kämpft (jawohl, der Kerl vom Titelbild) hatte von mir ganz unschuldig einen Namen verpasst bekommen, den Kai nur mit den Worten kommentierte: »Bitte nicht so einen Flash-Gordon-Namen!« Also blätterte ich in dem alten Francis-Band und fand einen Namen, der gut passte, und den ich einfach übernommen habe. Der Name »Krehan« stammt also aus einem PERRY RHODAN-Heft aus dem Jahr 1974! Hey, weißt du, was mir jetzt gerade auffällt? Das ist ja dasselbe Jahr, in dem der Kampf Ali gegen Foreman stattfand!

Alexandra Trinley: Das Unterbewusstsein ist besser als sein Ruf.

Olaf Brill: Der Roman erzählt aber natürlich auch konsequent die Geschichte Perry Rhodans weiter, der versucht, das Raumschiff SOL wiederzufinden und zu komplettieren. Besagte »Strafkolonie« befindet sich in einem kosmischen Objekt, das in PERRY RHODAN-Lesern die richtigen Saiten zum Schwingen bringen dürfte. Und am Ende passiert da etwas, das sie hoffentlich richtig mitreißen wird.

Alexandra Trinley: Musstest du viele Hintergründe deines Romans in anderen Heften recherchieren?

Olaf Brill: In der Tat. Bei einer Handlung, die so verwoben ist mit der Vergangenheit der PERRY RHODAN-Serie, blättere ich immer gerne direkt in alten Heften, statt nach Infos im Netz zu suchen. Wenn du willst, kann ich dir ein Foto der PERRY RHODAN-Hefte zeigen, die beim Schreiben auf meinem Tisch lagen.

Alexandra Trinley: Oh, gerne!

Olaf Brill: Bitte sehr!

Mit Heftromanen belegter Schreibtisch © Olaf Brill

Da sieht man, dass das Romane aus völlig verschiedenen Handlungsperioden sind, deren Veröffentlichungsdaten oft Jahrzehnte auseinanderlagen. Wichtig ist natürlich, dass der Leser diese Handlungen eben nicht nachzuschlagen braucht. Es ist unsere Aufgabe als Miniserien-Team und meine Aufgabe als Autor, dafür zu sorgen, dass die Miniserie in sich verständlich ist und sogar jeder einzelne Roman für sich funktioniert. Ich vertrete die Meinung, dass man überall anfangen können muss, PERRY RHODAN zu lesen. Ich habe ja auch einfach mit Heft 680 angefangen.

Alexandra Trinley: Welche Personen kommen vor?

Olaf Brill: Da schlage ich doch glatt mal Seite 3 mit dem berühmten »Personenkasten« auf: Natürlich verfolgen wir weiter das Schicksal von Perry Rhodan, Mahlia Meyun und ihren aus den Vorgängerbänden bekannten Begleitern. Auch der alte Stinkstiefel Curcaryen Varantir ist wieder dabei. Mit ihm beginnt und endet der Band. Und natürlich noch jede Menge neue Figuren, die die Solaner auf ihrer Reise treffen, inklusive Krehan.

Kleiner Scherz: Dies ist mein erster PERRY-Roman ohne Gucky!

Alexandra Trinley: Ohne Gucky? Das hinterlässt eine Lücke. Fehlte er dir?

Olaf Brill: Wir Autoren machen Scherze darüber, dass wir in irgendeiner schwierigen Situation einfach den Gucky-ex-machina bringen, der das Problem ruckzuck löst: Am Ende kommt Gucky, wirft eine Bombe und teleportiert alle raus.

Ich mag Gucky ja tatsächlich als Handlungsträger. Aber es muss auch mal ohne ihn gehen. Ich habe gleichzeitig an dem zweiten PERRY-Comicalbum gearbeitet, das nächstes Jahr erscheinen soll, natürlich mit Gucky. Insofern spürte ich keinen Entzug.

Alexandra Trinley: Was denn für ein Comicalbum?

Olaf Brill: Das zweite Hardcover-Album der Alligator-Farm.

Alexandra Trinley: Diese Comics sind ja sehr traditionsreich. Allerdings habe ich Fandomrückkehrerin, die ich von der klassischen Literatur herkomme, sie nie gelesen. Bitte erzähle mir davon.

Olaf Brill: In den Sechzigern und Siebzigern gab es PERRY-Comics, die sich vor allem an Jugendliche richteten. Sie waren bunter und sexier als die Romanhefte und nahmen sich diese nur lose zum Vorbild, aus heutiger Sicht eine Retro-Kuriosität. Seit den Nuller Jahren bringt der Hamburger Kleinverlag Alligator-Farm eine Fortsetzung heraus, die sich an die damaligen, inzwischen erwachsenen Fans richtet.

Alexandra Trinley: Die Romane der Miniserien entstehen ja parallel zueinander. Kommst du da überhaupt dazu, die Beiträge der Kollegen zu lesen?

Olaf Brill: In der Miniserie OLYMP war ich einmal in der Situation, dass, bevor ich an meinem Band zu schreiben begann, alle vorherigen Beiträge bereits fertig waren. Das war eine wunderbare, aber auch ungewohnte Situation: Ich wusste ganz genau, wo die Serie stand und woran ich anschloss.

Normal ist natürlich, dass die Heftromane parallel geschrieben werden. Ich stehe normalerweise im intensiven Austausch mit dem Autor des Vorgängerbandes, damit ich meinen Anschluss etwas genauer planen kann. Und für MISSION SOL hat Kai Hirdt sehr detaillierte Exposés geschrieben, sodass ich sehr genau über den bisherigen Ablauf Bescheid wusste.

Romane der Kollegen, die fertig werden, während ich selber schreibe, kann ich oft nur überfliegen und lese die für mich wichtigen Stellen. Aber ich lese sie dann hinterher komplett. Denn ich finde, diesmal haben alle ganz tolle Arbeit geleistet. MISSION SOL ist einfach eine Miniserie, an der ich nicht nur mitschreibe, sondern die ich auch gerne lese! Aktuell habe ich gerade Band Nr. 7 von Marc A. Herren gelesen, den ich ganz wunderbar finde!

Alexandra Trinley: Worum geht es da?

Olaf Brill: My lips are sealed.

Alexandra Trinley: Phh! Schreibst du noch einen Band für die Miniserie?

Olaf Brill: Im Moment, in dem wir dieses Interview führen, schreibe ich MISSION SOL Nr. 10.

Alexandra Trinley: Dann wissen wir ja, warum du jetzt nichts verrätst. Dann mal vielen Dank für die Auskünfte.

Olaf Brill: Immer wieder gern!

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

Ein gemeinsames Interview mit Ben Calvin Hary (Autor Band 4) und Olaf Brill findet sich in der SOL 95.

»Ich bin Sozialarbeiter – wir können (fast) alles«
Hermann Ritter über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 6

© Pabel-Moewig Verlag KG

Autor des Romans 6

Hermann Ritter, geboren 1965 in Darmstadt, ist seit drei Jahrzehnten in der Science-Fiction-Fanszene aktiv und dabei vor allem der PERRY RHODAN-Serie verbunden geblieben. Er veröffentlichte Artikel und Kurzgeschichten zu allen Bereichen der Fantasy und Science-Fiction, schrieb auch eine Reihe von Romanen und ein Sachbuch über Naturspiritualität. 15 Jahre lang stellte er alle vier Wochen die Clubnachrichten zusammen, eine Heftbeilage der PERRY RHODAN-Erstauflage. Nach Romanen für PERRY RHODAN-Action und die Tochterserie NEO verfasste der beruflich in der Sozialarbeit tätige Autor den sechsten Band der aktuellen Miniserie.

Alexandra Trinley: Hermann, wie viel Zeit ist seit deinem letzten PERRY RHODAN-Roman verstrichen?

Hermann Ritter: Als Leser nicht so lange … als Schreiber ein wenig länger, aber eigentlich nur vier Wochen, weil demnächst eine STELLARIS von mir erscheint, die eigentlich zeitgleich in Arbeit war.

Alexandra Trinley: War es schwer, wieder ins Schreiben für die Serie reinzukommen?

Hermann Ritter: Nö. Ich hatte formidable Hilfe.

Alexandra Trinley: Wen zeigt das eindrucksvolle Titelbild?

Hermann Ritter: Den Wirt in der »Oasenstadt« des Orakels von Takess.

Alexandra Trinley: Wie eng hast du mit Dirk Schulz zusammengearbeitet?

Hermann Ritter: Nur über Umwege. Ich gab Textstellen weiter, er hat super gearbeitet.

Alexandra Trinley: In deinem Roman kommen diverse Fremdvölker vor, und du hast, ebenso wie dein Vorgänger Olaf Brill, mit starken, einprägsamen Bildern gearbeitet. Diese Völker sind ungewöhnlich. Wie würdest du deine Figuren in der Bandbreite der Phantastik verorten?

Hermann Ritter: Ich glaube, ich bin mehr Lovecraft als Dick, mehr Vance als Hard SF beim Lesen – natürlich spiegelt sich das in meinem eigenen Werk.

Alexandra Trinley: Irgendwo kommen sehr große Mäuse vor. Hast du bei ihnen an Philip K. Dick gedacht?

Hermann Ritter: Überhaupt nicht. Es ist eine Hommage an die Narnia-Reihe von C. S. Lewis. Danke für die Frage.

Alexandra Trinley: Dann fiel mir auf, wie sehr du als Mann dich in die Wahrnehmung einer Frau einfühlst. Der Roman hat ja durchaus erotische Momente. Fiel dir dieser Rollenwechsel schwer?

Hermann Ritter: Hey, ich bin Sozialarbeiter – wir können (fast) alles.

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Alexandra Trinley: Des Weiteren fiel mir auf, dass ich mich trotz aller sichtbaren Unterschiede mit dem Roman so fühlte, als würde ich einen der alten kosmisch ausgerichteten Romane lesen, bei denen Kosmokratendiener auftreten und es Kosmokratenwelten gibt. Wie würdest du deren Eigenheiten in wenigen Sätzen beschreiben?

Hermann Ritter: Man muss den Kosmos spüren können, wenn man durch eine Welt in einem SF-Universum geht. Chandler mit Laserwaffen langt nicht, man muss es fühlen. Das habe ich versucht.

Alexandra Trinley: Du bist seit Jahrzehnten im Fandom und in der Serie aktiv. Erinnerst du dich an ein paar Anekdoten aus der Zeit, in der die Kosmokratengeschichten ihre Blüte hatten?

Hermann Ritter: Nein. Natürlich haben wir Witze über das Zwiebelschalenmodell und Anti-ES gemacht, uns über lebende Gehirnteile amüsiert – aber wir hatten viel mehr Spaß mit Diskussionen über Mutanten und dem Rhodan-Trinken. Das geht ganz einfach. Man stellt sich mit den Mitspielern in einen Kreis, trinkt einen Schluck Bier, sagt den Titel von Roman 1. Dann kommt der nächste, sagt Roman 2. Dann so weiter, bis einer nicht mehr weiter weiß und man aushelfen muss. Wer patzt, zahlt die Runde. Geht auch mit Zellaktivatorträgern und Mitgliedern des Mutantenkorps.

Alexandra Trinley: Ah so. Sag mal, arbeitet ihr eigentlich gezielt darauf hin, dass Neuleser, die keine Vorkenntnisse haben, die Miniserie verstehen?

Hermann Ritter: Die Exposés waren super und genau darauf ausgerichtet. Von daher … geht dieser Punkt an den Meister der Expos.

Alexandra Trinley: Danke für die Auskünfte.

Hermann Ritter: Immer gerne. Rhodan schreiben ist immer ein wenig heim kommen …

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

Ein Werkstattbericht von Hermann Ritter zu diesem Band findet sich in der SOL 96.

»Plötzlich war da etwas, das größer war als ich«
Marc A. Herren über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 7

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Autor des Romans 7

Das Interview mit Marc A. Herren begann auf der Veranstaltung zu Band 3000. Wir saßen plötzlich hintereinander, und da man lange nichts mehr von ihm gesehen oder gehört hatte, war die Anfrage nach einem Interview selbstverständlich, und er stimmte auch gleich zu. Sein abwechslungsreiches Leben hatte einen interessanten Verlauf genommen.

Der im Jahre 1976 in Bern geborene Autor, der jederzeit gern die Besonderheiten seiner Schweizer Herkunft zur Sprache bringt, kann auf einen wechselvollen Lebenslauf zurückblicken. Der Sohn eines Bäckers besuchte die Höhere Fachschule für Wirtschaft, verbrachte ein paar Jahre in der Schweizer Armee, reiste viel und ließ sich an der New York Film Academy zum Filmemacher ausbilden.

Eine Greencard schlug Herren aus zugunsten der Arbeit als Teamleiter für E-Banking-Spezialisten in einer Schweizer Bank, einige Zeit als Tauchlehrer auf Gran Canaria und war zwischendurch Pressechef eines erfolgreichen Damenvolleyballteams. Er war jahrelang Teamautor der PERRY RHODAN-Serie und Expokrat der Miniserie ARKON, entschied sich dann aber fürs Familienleben und arbeitet derzeit als Vollzugsverantwortlicher in einer Justizvollzugsanstalt im Berner Seeland. Aktuell schreibt er nur noch selten, hat sich dafür aber zum Zauberkünstler weitergebildet.

Alexandra Trinley: Marc, du hast lange keinen PERRY mehr geschrieben. Wie kam es zu dazu?

Marc A. Herren: Dazu muss ich etwas ausholen. Ich war zwanzig Jahre lang Leser von PERRY RHODAN und habe Autoren am Anfang, in der Blüte und im Herbst ihrer Schaffenskraft erlebt. Als ich bei meiner heißgeliebten Serie als Autor einsteigen durfte, habe ich mir immer gesagt, dass ich aufhören werde, wenn ich meinen eigenen Ansprüchen nicht mehr gerecht werde. Dazu kam, dass ein Teil meiner Motivation, für PERRY RHODAN zu schreiben, im Gedanken lag, dass ich mit meinen Romanen etwas hinterlasse, das auch nach meiner Zeit noch Bestand haben wird. Alle meine Romane sind stark autobiographisch geprägt.

Wenn ich in alten Texten blättere, erkenne ich sofort, was mich damals interessierte, inspirierte. Als ich 2014 heiratete und unsere Tochter zur Welt kam, hatte ich meine erste große Schreibkrise. Plötzlich war da etwas, das größer war als ich – und besonders meine Ansprüche an das Schreiben. Nach einer Auszeit stieg ich nochmals ein, schrieb ein paar – aus meiner Sicht – schöne Romane und erhielt dann die Gelegenheit, ARKON zu entwerfen. Diese Miniserie repräsentiert alles, was ich an PERRY RHODAN liebe. Zudem packte ich Ideen hinein, z. B. Sahira Saedelaere, die sich über die Jahre entwickelt hatten.

Während der Arbeit daran merkte ich aber, dass dies alles so nicht mehr für mich stimmte. Das PERRY-Schreiben und ich als Familienvater passten nicht mehr zusammen. Wenn ich zu Beginn meiner Schreibkarriere im Zug und in den unterschiedlichsten Ländern gearbeitet hatte, so musste ich mich nun von meiner Familie – mein erster Sohn war gerade unterwegs – isolieren. Dazu kommt, dass man unmöglich mit PERRY-Schreiben in der Schweiz überleben kann, wenn man eine Familie miternähren muss. Ich konnte unmöglich meiner Frau Job und Haushalt zumuten, nur damit ich genügend Zeit zum Schreiben hatte – und dabei nur einen kleinen Teil zum Familieneinkommen beisteuern. Also suchte ich eine neue Stelle, fand sie im Justizvollzug bei der Arbeit mit Gefangenen im Resozialisierungsprozess – und wurde glücklich damit. Zwei Jahre später kam unser zweiter Sohn auf die Welt, die Geschichte zuhause wurde noch aufwändiger und an regelmäßiges Schreiben war nicht mehr zu denken. Bis dann die kurze Anfrage von Kai kam, bei der ich nicht nein sagen konnte …

Alexandra Trinley: Hat dein Roman Bezüge zu deiner eigenen Miniserie ARKON?

Marc A. Herren: Nur in der Form von Sahira Saedelaere. Alaska erfährt endlich, dass er eine Tochter hat, die quasi unsterblich ist und – wie es der Zufall (?) will – dem gleichen kosmischen Geheimnis nachspürt, wie er selbst. Daneben habe ich mich sehr genau an das hervorragend ausgearbeitete Exposé von Kai gehalten.

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Alexandra Trinley: PERRY RHODAN ist Teamarbeit. War es schwer, nach all der Zeit wieder ins Gefüge hineinzufinden?

Marc A. Herren: Och, überhaupt nicht schwer. Der Austausch mit den anderen Autoren war äußerst anregend und lustig (wir haben einen Kommunikationskanal, über den wir ernsthafte und weniger ernsthafte Dinge diskutieren). Zudem stand mir Kai jederzeit mit Rat und Tat zur Seite. Wie oben schon angetönt, steuert er meines Erachtens die Serie sehr klug und umsichtig und liefert uns interessante und klug strukturierte Vorlagen. Kein Wunder, war Kai doch Teilnehmer von Michael Marcus Thurners Schreibcamps, bei dem ich auch zweimal als Dozent mitwirkte. Bei einem dieser Camps habe ich ihn übrigens auch für ARKON verpflichtet und er hat es mir mit einem wunderbaren Roman gedankt.

Alexandra Trinley: Kommen wir zu deiner Hauptfigur, die auf dem Titelbild ein wenig an Darkwing Duck erinnert. War das deine Idee?

Marc A. Herren: Nein, Darkwing Duck hat nicht als Inspirationsquelle Pate gestanden. Dafür verschiedene Batman-Titelbilder. Ich wollte unbedingt Alaska auf dem Cover haben, aber nicht so, dass man ihn eindeutig erkennt. Dies habe ich über Umweg über die Redaktion an Dirk Schulz gesteckt und er hat meine Ideen wunderbar umgesetzt.

Alexandra Trinley: Es gibt in deinem Roman viele Gedanken und Gespräche über die kosmische Ebene. Was macht einen kosmischen Menschen aus?

Marc A. Herren: Ich denke, er lässt sich mit einem heutigen Menschen vergleichen, der in größeren Maßstäben denkt. Nicht in lokalen, in staatlichen, sondern in weltlichen. Jemand, der nicht im egoistischen Klein-klein gefangen ist, sondern der sich über das Ganze Gedanken macht und als Weltbürger entsprechend handelt. Was uns hier und heute fehlt, ist ein Perry Rhodan, der die Staatsgrenzen zerstört, die Menschheit eint und Probleme ganzheitlich löst. Erst wenn wir uns nicht mehr als Berner, Schweizer, Deutsche, Österreicher sehen, sondern als Erdenbürger – als Terraner –, haben wir einen hoffentlich entscheidenden Schritt in der menschlichen Evolution gemacht. Analog dazu stehen für mich in der Serie die Zellaktivatorträger – allen voran Perry, Alaska und Atlan –, die in kosmischen Maßstäben denken. Sie sind aber immer noch Menschen geblieben und setzen sich auch für das Leben an sich ein.

Alexandra Trinley: Steht der kosmische Mensch über Gut und Böse? Dieser Konflikt beschäftigt vor allem die Heilerin Mahlia Meyun. Wie siehst du das persönlich? Ich meine, kannst du die in deinem Roman beschriebene Balance auch als real existierender Mensch vertreten?

Marc A. Herren: Ich denke, dass Gut und Böse nicht so einfach zu definieren ist. Es ist immer eine Frage der Ebene und der Perspektive. Ein kosmischer Mensch sollte nicht in schwarz/weiß denken. Er muss die Schattierungen abwägen, jede einzeln, egal, wie schwierig es ist. Er muss das große Ganze im Blick haben, ohne die Auswirkungen auf jedes einzelne Leben zu vernachlässigen. Perry Rhodan ist menschlich geblieben, das zeigt sich zum Beispiel in dem Moment, als Mahlia die Maske abnehmen will und er sie daran hindert. In dieser Szene war Mahlia diejenige, die in kosmischen Maßstäben handeln wollte, und Perry der »einfache Mensch«. Die Idee zu dieser Szene stammt übrigens von Kai und ich verbeuge mich dafür vor ihm.

Alexandra Trinley: Nun ist Mahlia eine sehr starke Persönlichkeit, die von einigen Konflikten zerrissen wird, wie sie stereotyp den Frauen zugeordnet werden, obwohl sie allgemein menschlich sind: das Hin- und Hergerissenwerden zwischen Kindern und Freiheit, zwischen einer neuen Liebe und der alten, abgestandenen Beziehung, zwischen Führungsverantwortung und Hadern mit der Welt. Dein Vorgänger, der Sozialarbeiter Hermann Ritter, führt sein Einfühlungsvermögen auf seinen Beruf zurück. Wie ist das bei dir?

Marc A. Herren: Da ich derzeit in einem klassischen Sozialarbeiterjob arbeite, kann ich nichts dagegen einwenden. (grinst) Allerdings sollten meines Erachtens alle Autoren ein gewisses Maß an natürlichem Einfühlungsvermögen besitzen, egal, ob sie nun als Buchhalter, Lehrer oder Kabarettisten arbeiten. Romane, bei denen man den Eindruck erhält, dass die Autoren das Innenleben ihrer eigenen Figuren nicht verstehen, verlieren mich ziemlich schnell als Leser. Voltz und Feldhoff waren Meister darin, Figuren zu erschaffen, mit denen man sich identifizieren konnte, egal, aus welchem Volk sie stammten. Ich selbst orte in meiner Empathie meine stärkste Begabung. Ich werde nie hohe Literaturpreise gewinnen, aber wenn ich meine Leserinnen und Leser erreichen kann, dann macht das mich glücklich.

Alexandra Trinley: Wie sieht deine aktuelle Arbeit eigentlich aus?

Marc A. Herren: Ich bin Fachverantwortlicher eines Teams aus fünf Vollzugsverantwortlichen. Wir kümmern uns um maximal 40 Gefangene, die für alle möglichen Delikte Strafen zwischen ein paar Monaten und ein paar Jahren absitzen. Unser Fokus liegt auf der Resozialisierung.

Ab dem ersten Tag im Strafvollzug beginnt die Vorbereitung auf die Zeit nach der Entlassung. Es klingt paradox, ist aber so. Wir sperren Menschen weg und bereiten sie ab diesem Zeitpunkt auf die Wiedereingliederung in der Gesellschaft vor. In unserer täglichen Arbeit erstellen wir Vollzugspläne, wir bereiten mit den Gefangenen ihre Urlaube vor und nach (unsere JVA bietet mehrheitlich offenen Vollzug an) und legen einen speziellen Fokus auf den Tag 1 nach dem Austritt. Optimalerweise verfügt ein Gefangener zu diesem Zeitpunkt über eine Wohnmöglichkeit, einen Job und ein funktionierendes soziales Netzwerk. Wenn dies gegeben ist, verbessert sich die Legalprognose massiv.

Wir sind sehr nahe an den Gefangenen und nehmen beispielsweise auch das Mittag- oder Abendessen zusammen mit ihnen ein. Wir haben ein offenes Ohr für kleine oder große Sorgen und wollen ihnen in erster Linie Hilfe zur Selbsthilfe geben. Insgesamt ein sehr interessanter Beruf, bei dem kein Tag gleich wie der andere aussieht.

Alexandra Trinley: Nun beginnt dein Roman ja auch im Gefängnis, es wird gekämpft und ausgebrochen, und die Polizei ist hinter unseren Helden her. Ich hatte das Empfinden, du würdest da mal richtig Räuber und Gendarm spielen und hättest am Rollenwechsel Spaß. Stimmt das? Und hat dir der reale Strafvollzug bei der Gestaltung geholfen?

Marc A. Herren: Der reale Strafvollzug hilft mir generell, Menschen besser zu verstehen. Ihre Psyche, ihre dunkle Seite – und dass die Menschen hinter Gittern im Grunde die genau gleichen Menschen wie du und ich sind. Der Strafvollzug kann jeden treffen. Das nur dazu. Lustigerweise stand die ganze Verfolgungsjagd so nicht im Expo. Ich habe das erste Kapitel geschrieben, als das ganze Expo noch gar nicht stand.

Kapitel 1 hatte damals 15.000 Zeichen. Ich schickte es Kai zu und er gab mir das Feedback, dass arg viel gesprochen und wenig gehandelt wird. Ich soll doch bitte etwas Action machen, bevor sich die vier Personen zu zwei Teams aufteilten und transmittierten. Also machte ich mich an die Flucht und Verfolgung und erhielt so die Gelegenheit, die Charakterisierungen von Mahlia, Pravo und Alaska voranzubringen. Ehe ich es mir versah, hatte ich zwei Kapitel und an die 60.000 Zeichen – und war bereits in Nöten, was die Gesamtlänge des Romans anbelangte.

Ich freue mich, dass diese doch eher schwierige und langwierige Arbeit als Autorenspaß rüberkam. Sie war es nicht und ich ärgerte mich einige Male, wenn ich merkte, dass ich länger und noch länger wurde dabei. Wie oft hatte ich in Schreibwerkstätten gepredigt, wie ich jede einzelne Szene plante und dabei auch gleich immer wusste, wie lang diese werden sollte. Bei diesem Manuskript habe ich mich – zumindest zu Beginn – ziemlich verfahren. Aus den anvisierten 180.000 Zeichen wurden über 200.000 und ich musste wertvolle Zeit einsetzen, um etliche Szenen zu kürzen. Eine Arbeit, die ich so bislang nicht kannte.

Alexandra Trinley: Eine Frage noch zum Cappin-Fragment. Magst du für die Neuleser unter uns dessen Geschichte erzählen?

Marc A. Herren: Oh. Da rate ich euch, entweder die hervorragende Perrypedia zu Hilfe zu nehmen oder die alten Alaska-Romane nachzulesen. Als Geheimtipp empfehle ich den zweiten Band der Kosmoschroniken Hubert Haensel hat eine großartige Alaskageschichte verfasst.

Alexandra Trinley: Und was ist eine Proto-Chaotische Zelle?

Marc A. Herren: Da musst du die restlichen PRMS-Romane lesen. Ich weiß es nicht.

Alexandra Trinley: Wirst du wieder mal etwas für PERRY RHODAN schreiben?

Marc A. Herren: Das würde ich gerne. Ich habe gemerkt, dass ich das Schreiben nach wie vor liebe und zeitweilen verfluche. Und dass ich mit meiner Familie grundsätzlich zu wenig Zeit habe, um mich intensiv dem Romanschreiben widmen zu können. Zumindest jetzt, wenn die drei Kinder noch so klein sind.

Was ich ganz sicher schreiben möchte, ist ein großer Roman, in dem Sahira und Alaska nach dem Nexiom suchen. Allerdings müsste dazu Alaska die aktuelle Miniserie überleben, was leider nicht so ganz gesichert ist. Da heißt es daumendrücken und hoffen. Bis es soweit sein sollte, dass ich wieder PERRY schreibe, werde ich hoffentlich das eine oder andere private Romanprojekt stemmen. Ich habe immer noch einen Jugendroman, den ich begonnen habe zu schreiben. Dazu einen bereits ausgetüftelten Krimi, den ich nur noch niederschreiben müsste.

Abseits vom Schreiben habe ich die Zauberei für mich entdeckt und besuche das eine oder andere Seminar dazu. Mein Fernprojekt ist eine Art Zaubershow am nächsten GarchingCon, bei der ich verschiedene Mutantenfähigkeiten vorführe, also beispielsweise Telepathie, Telekinese oder gar Teleportation. Der großen PR-Gemeinde werde ich also auf die eine oder andere Art erhalten bleiben.

Alexandra Trinley: Dann mal vielen Dank für die Auskünfte!

Marc A. Herren: Gerne.

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

Ein Werkstattbericht von Marc A. Herren zu diesem Band findet sich in der SOL 96.

MISSION SOL

© Pabel-Moewig Verlag KG

Das Corona Magazine 9/2019 enthält ein Gespräch mit Madeleine Puljic über ihre Publikationen, es titelt »Schwarze Saat und Drachenflug«. Als Frau und Kollegin des Expokraten Kai Hirdt hatte sie natürlich auch so einiges über PERRY RHODAN MISSION SOL zu sagen.

Die österreichische Autorin veröffentlicht seit Jahren im Fantasy- und Science-Fiction-Bereich. 2017 wurde sie für ihren Roman »Noras Welten« mit dem Deutschen Selfpublishing Preis ausgezeichnet. Seit 2016 schreibt sie PERRY RHODAN NEO-Romane und war bei der Miniserie OLYMP dabei.

2019 erschien ihr Taschenbuch »Schwarze Ernte« aus der Dunkelwelten-Trilogie, in deren Planung sie maßgeblich aktiv war. Es steht im Mittelpunkt des Interviews im Corona Magazine. Der volle Text ist dort nachzulesen. Hier ist der Abschnitt des Gesprächs, der sich mit PERRY RHODAN MISSION SOL beschäftigt.

Alexandra Trinley: Sprechen wir über die aktuelle Miniserie. Du bist die Frau von Kai Hirdt, dem Expokraten von MISSION SOL. Wie geht er bei dieser Tätigkeit vor?

Madeleine Puljic: Sehr akribisch und mit viel Grübeln und Fluchen. Da werden riesige Zettel bemüht, Handlungspläne strukturiert und alles bis ins kleinste Detail geplant, zum Teil in enger Kooperation mit den jeweiligen Autoren. Trotzdem kommt es eben auch gerne mal anders als gedacht, was dann noch mehr Grübeln und Fluchen zur Folge hat.

© Der Verlag in Farbe und Bunt

Alexandra Trinley: MISSION SOL orientiert sich sehr an der kosmischen Ebene der Serie, sie spielt teilweise auf der Kosmokratenwelt Evolux; das mythenumwitterte Hantelschiff SOL, das sich in drei Segmente aufteilen kann, wird zusammengesucht, und dann trifft Perry Rhodan auf seinen verschollenen Sohn Roi Danton. Magst du fürs Corona Magazine kurz umreißen, welche Bedeutung diese drei für die Serie haben?

Madeleine Puljic: Kosmokraten und Chaotarchen sind so hochentwickelte Mächte, dass sie so weit über den Menschen stehen wie wir über Amöben. Ihre Auseinandersetzungen betreffen die Menschheit aber aufs Heftigste, so wie ein Mensch gedankenlos eine aufstrebende Amöbenkultur mit potenziell großer Zukunft durch einen Spritzer Sagrotan vernichtet. Die SOL ihrerseits fliegt seit 1500 Jahren durchs All, war an vielen solcher Auseinandersetzungen beteiligt und hat oft ihren Beitrag geleistet, um die Menschheit vor kosmischen und auch manchen selbstgemachten Gefahren zu schützen. Und das gerne unter der Leitung eines unsterblichen Expeditionsleiters wie eben Perry Rhodan oder seinem Sohn Michael, besser bekannt als Roi Danton. Beide setzen sich seit Jahrtausenden bedingungslos für die Menschheit ein. Aber das funktioniert immer besser, wenn sie weit voneinander entfernt sind. Sperrt man sie zusammen auf dasselbe Raumschiff, wird es schnell brenzlig.

Alexandra Trinley: Sie haben sich ja nun getroffen. Die Miniserie geht in die zweite Hälfte. Was kommt da auf uns zu?

Madeleine Puljic: Spannende Romane von großartigen Autoren, was sonst? Noch ist die SOL nicht wieder komplett – dass wir den fehlenden Mittelteil noch finden werden, kann der Leser sich denken. Aber damit sind die Probleme der Besatzung noch lange nicht am Ende.

»Das kann man nicht einfach so stehen lassen«
Bernd Perplies über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 8

© Pabel-Moewig Verlag KG

Autor der Romane 2 und 8

Alexandra Trinley: Bernd, dies ist dein zweiter Beitrag zur aktuellen Miniserie. Wie lange hattest du zum Schreiben Zeit?

Bernd Perplies: Ich weiß es gar nicht mehr ganz genau. Etwa drei Wochen, würde ich sagen. Es wurde alles ein bisschen eng gegen Ende, was verschiedene Gründe hatte. Aber durch gutes Teamwork haben wir den Roman trotzdem pünktlich gestemmt bekommen. Mein Dank hier nochmal an Klaus N. Frick, den Mann, der selbst im Sturm noch ruhig bleibt.

Alexandra Trinley: Wenn arglose Leser das Heft am Kiosk oder online entdecken, was können sie sich darunter vorstellen?

Bernd Perplies: Den achten Band einer zwölfteiligen Miniserie namens PERRY RHODAN MISSION SOL, die sich im Wesentlichen darum dreht, dass es den Titelhelden versehentlich auf den Planeten Evolux in der Galaxis Tare-Scharm verschlägt, wo er überraschend Teile des lange verschollenen Fernraumschiffs SOL findet. Wie er den Rest davon sucht und was es mit der Havarie der SOL auf Evolux auf sich hat, ist der rote Faden, der sich durch die Reihe zieht. »Krise auf Evolux« stellt dabei die Weichen zum großen Finale. Es ist also kein Roman, den man einzeln lesen sollte, weil er eng mit den anderen Teilen der Miniserie verknüpft ist.

Alexandra Trinley: Was zeigt das Titelbild?

Bernd Perplies: Wir sehen die Steile Stadt Beliosa im Zentrum des gleichnamigen Segments auf dem Superplaneten Evolux. Dort herrscht zur Zeit der Romanhandlung Bürgerkrieg. Dabei steht auch – beziehungsweise sogar insbesondere – die Regierung unter Beschuss.

Alexandra Trinley: Nun ist das titelgebende Raumschiff SOL in drei Teile auseinandergekoppelt. Die kugelförmigen Segmente kommen aktuell zum Einsatz, der Mittelteil ist nach wie vor verschwunden. Warum sucht Perry Rhodan ihn?

Bernd Perplies: Zum einen hätte er sein Schiff natürlich gern in einem Stück wieder. Zum anderen befinden sich noch zahlreiche Personen auf diesem Mittelteil, darunter sein Sohn Michael Rhodan alias Roi Danton, der Expeditionsleiter der SOL war, als diese verschwand.

Alexandra Trinley: Wird er seinen Sohn finden?

Bernd Perplies: Wer weiß, wer weiß …

Alexandra Trinley: Das Eltern-Kind-Thema ist in dieser Miniserie recht ausgeprägt, wodurch der Anfangssatz »An der Schwelle zum Chaos« unwillkürlich an Kinderzimmer erinnert. Das ist hier aber nicht gemeint. Was ist eine Proto-Chaotische Zelle?

Bernd Perplies: Hehe, sehr schöne Assoziation. Und so treffend, wenn ich ins Zimmer meines Sohnes schaue. Aber um die Frage zu beantworten: Eine Proto-Chaotische Zelle ist eine Vorstufe zur Entstehung einer Negasphäre. Das ist eine Region im All, in der die kosmische Ordnung nicht aufrechterhalten werden kann. So wird die Negasphäre zu einem Ort, an dem sozusagen das reine Chaos herrscht – ohne Naturgesetze, Logik und Kausalität. Kurz: Eine PCZ ist etwas, das man nicht einfach so stehen lassen kann.

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Alexandra Trinley: Saedelaere und Rhodan unterscheiden sich in ihrem Führungsstil. Welche Methode bevorzugst du und warum?

Bernd Perplies: Wenn du meinst, dass Saedelaere einen recht autoritären Führungsstil pflegt, während Rhodan eher der Teamplayer ist, dann bevorzuge ich Rhodans Methode. Ich halte es für keine gute Idee, kompetente Mitarbeiter klein und still zu halten, nur damit man flott seinen Willen bekommt. Denn so ist niemand da, der die Fehler kompensiert, die ich als Chef machen mag. Schließlich ist niemand unfehlbar. Und es weiß auch niemand alles. Das gilt übrigens auch für Alaska Saedelaere, wie sich zeigt.

Alexandra Trinley: Abschließend würde ich dir gern einige Fragen zum Personal und zum Schauplatz des Romans stellen. Er beginnt im »strategischen Auge« in der Steilen Stadt Beliosa. Wie können wir uns diesen Handlungsort vorstellen?

Bernd Perplies: Das Strategische Auge ist das Krisenreaktionszentrum der Regierung in Beliosa, ein gewaltiges Bauwerk an der Spitze der Steilen Stadt, wo alle Informationen während einer Krise auf Evolux zusammenlaufen. Der wichtigste Teil ist eine riesige, kreisrunde Halle unter einem Kuppeldach. Im Zentrum (der Pupille sozusagen) halten sich die höchsten Entscheidungsträger auf. Umgeben sind sie von hunderten Mitarbeitern, die im Parkett des Hauptraums (der Iris sozusagen) an ihren Terminals sitzen und die einzelnen Segmente von Evolux überwachen. Zahlreiche weitere Büros befinden sich in den tieferen Etagen.

Alexandra Trinley: Es kommen Metaläufer vor, Sequenzräte und ein Kosmofekt. Was sind das für Wesen?

Bernd Perplies: Das sind alles Begriffe, die bereits von Robert Feldhoff als Expokrat der ursprünglichen Evolux-Romane (2450 – 2455) entwickelt wurden. Metaläufer sind Bewohner von Evolux, die sich durch ihre herausragenden technischen Fähigkeiten auszeichnen. Sequenzräte sind Mitglieder des Sequenzrats, des obersten Regierungsgremiums von Evolux. Und der Kosmofekt ist sozusagen der Präsident von Evolux und Leiter des Sequenzrats.

Alexandra Trinley: Was können wir von den letzten drei Romanen der Miniserie erwarten?

Bernd Perplies: Wenn ich das wüsste … dürfte ich es dir nicht sagen. Aber um ganz ehrlich zu sein: Ich habe die Exposés der letzten drei Romane bis heute nicht gelesen. Zum einen waren sie unwichtig für meine Arbeit, zum anderen will ich mich auch gar nicht spoilern, sondern mir lieber die fertigen Romane irgendwann zu Gemüte führen.

Alexandra Trinley: Aber zum Plot deines eigenen Romans darf ich dich was fragen, ohne dass wir allzu viel spoilern? Mahlia kehrt ja in das Tal zurück, in dem sie ihre Familie zurückließ. Sie hat sich verändert, kennt den Kosmos, kann durch die Hypnoschulungen moderne Technik bedienen, hat auch einen SERUN an, der ihr Unabhängigkeit verleiht … Ging es dir bei der Darstellung ihrer Konflikte dort vor allem um diese Unabhängigkeit durch moderne Technik, oder ging es dir vor allem um die menschliche Auseinandersetzung?

Bernd Perplies: Genau genommen hat Kai Hirdt als Expokrat vorgegeben, worum es mir bei der Tal-Handlung zu gehen hatte. Und sein Fokus lag eindeutig auf dem Zwischenmenschlichen. Wie du selbst sagst: Mahlia hat verdammt viel erlebt. Das hat sie reifen lassen. Aber es hat ihr auch Angst gemacht. Daher will sie zurück ins Tal. Es ist eine Flucht in die »heile« Vergangenheit, wenn man so will. Aber wenn man erst einmal mit Perry Rhodan unterwegs war, kann man nicht so einfach in sein altes Leben zurück. Wie Mahlia das erkennt und wie das Tal mit der Rückkehrerin umgeht, war für mich wirklich spannend zu schreiben.

Alexandra Trinley: Magst du ein wenig über die Vorzeichen sprechen, unter denen Perry in den Althanos-Komplex zurückkehrt?

Bernd Perplies: Nun, die Krise auf Evolux wird ja ausgelöst, als die Bewohner erfahren, dass es im Herzen des Planeten eine Proto-Chaotische Zelle gibt. Diese soll nun zerstört werden. Zunächst will Perry aber den Mittelteil der SOL finden, der darin verschollen sein soll. Damit dies gelingen kann, muss er erneut zum Althanos-Komplex zurückkehren, jener düsteren Forschungsanlage, die in Band 2 eingeführt wurde. Denn der Komplex hütet mehr Geheimnisse, als man denkt. Eins davon hat direkt mit der PCZ zu tun.

Alexandra Trinley: Danke für die Auskünfte.

Bernd Perplies: Aber gern.

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

»Die klassische Frage«
Titelbildzeichner Dirk Schulz über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 9

© Pabel-Moewig Verlag KG

Das Titelbild von Band 9 war derart auffällig, dass ein Interview mit dem Zeichner Pflicht war. Der 1965 in Minden geborene Dirk Schulz studierte Visuelle Kommunikation an der Fachhochschule Bielefeld, wo er 1992 sein Diplom als Designer erwarb. Seine Zusammenarbeit mit Exposé-Autor Robert Feldhoff begann in dieser Zeit, unter anderem entstand dadurch die Comic-Serie »Indigo«. Der vom französischen Comic-Stil geprägte Zeichner arbeitete für diverse Verlage als Illustrator und ist seit 1995 der Creative Director der Werbeagentur Animagic in Bielefeld. Im Oktober 2006 wagte er mit Horst Gotta die Neugründung des Splitter-Verlags. Für PERRY RHODAN arbeitet er seit 2002 im Team der Titelbildzeichner. Weit über sechshundert Titelbilder der Serie stammen von ihm.

Alexandra Trinley: Dirk, das Titelbild zu MISSION SOL 9 ist ziemlich sensationell. Zeigt es einen Atompilz?

Dirk Schulz: Danke sehr, Alexandra. Ja, es zeigt eine atomare Explosion innerhalb der Stadt.

Alexandra Trinley: Nun habe ich mir sagen lassen, dass da eine Arkonbombe hochgeht, die über eine freigesetzte harte Hyperstrahlung die Atomkerne bestimmter Elemente zu einer im Schneeballprinzip weitergegebenen Kettenreaktion anregt. Wie kamst du auf die Idee, die Zündung einer solchen Bombe als Pilz darzustellen?

Dirk Schulz: Ehrlich gesagt kam die Idee von der Redaktion bzw. Klaus N. Frick. Die Titelbilder entstehen immer vor den Romanen bzw. parallel dazu. Das heißt, ich bekomme Beschreibungen, was in etwa im Roman passiert und welche Szene für ein Titelbild geeignet sein könnte.

Alexandra Trinley: Wie viel an Vorgabe hast du dann für so ein Tibi? Also, wie viel daran kannst du dir selbst aussuchen?

Dirk Schulz: Haha … Da habe ich schon den größten Teil der Frage in der vorherigen Antwort gegeben. Es gibt einen oder mehrere Vorschläge der Redaktion. Falls es mal eine Vorstellung sein sollte, die ich für nicht umsetzbar halte, überlegen wir uns gemeinsam eine Alternative.

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Alexandra Trinley: Jetzt hätte ich ein paar Fragen zu deiner Technik. Arbeitest du auch mit der Hand oder nur am Computer?

Dirk Schulz: Die klassische Frage. Ich arbeite mit der Hand am Computer. Grundsätzlich zeichne ich am Bildschirm. Das funktioniert im Wesentlichen wie eine klassische Illustration auf Papier. Aber natürlich wird die Arbeit vereinfacht, da man die Möglichkeit der Undo-Taste hat, außerdem kann man Strukturen verwenden, Techniken frei kombinieren, 3-D-Objekte integrieren usw.

Alexandra Trinley: Mit welchen Programmen?

Dirk Schulz: Ich arbeite fast ausschließlich mit Photoshop.

Alexandra Trinley: Was sind die ersten Schritte zu einem neuen Tibi?

Dirk Schulz: In der Regel fange ich mit einem Grobentwurf an. Eine grobe Layoutskizze, die die Bildkomposition und die Lichtsituation darstellt.

Alexandra Trinley: Und wie geht es dann weiter?

Dirk Schulz: Die Skizze wird dann verfeinert. Wenn die Illustration z. B. 3-D-Raumschiffe braucht, dann schicke ich diese zu meinem Kollegen Horst Gotta, der in der Regel die Renderings für mich erstellt. Parallel kann ich schon an dem Rest der Illustration arbeiten und füge das Raumschiff ein, sobald ich es bekomme. Das wird dann etwas bearbeitet und an den Look der gesamten Illustration angepasst

Alexandra Trinley: Wer macht die Endabnahme?

Dirk Schulz: Das fertige Bild geht als Preview an Klaus Bollhöfener und Klaus Frick. Von den beiden bekomme ich das Feedback, ob die Szene gefällt und zum Roman passt.

Alexandra Trinley: Erzähle doch noch zum Hintergrund deines Explosionspilzes. Was kann man noch in dem Bild sehen?

Dirk Schulz: Im Hintergrund sieht man das Aufleuchten des Schutzschildes, der die Stadt gegen Angriffe von außen schützen soll.

Alexandra Trinley: Wir danken Dirk Schulz für die Auskünfte.

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

»Am Anfang muss ein Knall stehen«
Ben Calvin Hary über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 9

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Autor der Romane 4 und 9

Erst einige Monate nach dem Erscheinen des Romans ergab sich auch ein Gespräch mit dem Autor. Es ist hier erstveröffentlicht.

Alexandra Trinley: Hi Ben. Einige Monate nach Abschluss der Miniserie finden wir nun endlich auch Zeit für ein Interview zum neunten Band von PERRY RHODAN MISSION SOL »Ins Herz der Finsternis«. Wie kamst du auf diesen Titel, der doch ziemlich stark an Nicht-Genre-Literatur denken lässt?

Ben Calvin Hary: Offengestanden stammte der nicht von mir, sondern entsprach 1:1 dem Arbeitstitel, mit dem Kai Hirdt das Exposé überschrieb. Die literarische Anspielung, so vertraute Kai mir an, war durchaus Absicht. Ich hätte sie gar nicht liefern können, weil mir das entsprechende Werk gar nicht vertraut war. Klaus Frick und ich haben ein bisschen hin und her überlegt, aber uns fiel kein schönerer Titel ein. Also blieb es beim Arbeitstitel.

Alexandra Trinley: Gleich zu Beginn des Romans fiel mir die Ausrichtung auf Mahlia Meyuns Perspektive auf. Hierdurch wird das Auslösen einer planetenvernichtenden Waffe fast ohne technische Details beschrieben, da Mahlia hierfür keinen Sinn hat. Hast du da freiwillig technische Daten reduziert oder waren die Datenblätter für Arkonbomben nicht ergiebig genug? Oder wolltest du bewusst emotionalisieren?

Ben Calvin Hary: Bei solchen Sachen gehe ich sehr pragmatisch vor, meine Romane sind recht technisch strukturiert. Hier fiel die Entscheidung für den Prolog sehr spät, erst in der Überarbeitungsphase, als ich merkte, dass der von Kai vorgegebene Anfang in meiner Umsetzung nicht funktionierte. Das insgesamt hervorragende Exposé begann mit seitenlanger Exposition in Dialogform, die sich schwer ins Narrativ einbetten ließen. Gelaber zum Auftakt ist immer schlecht. Allein schon, weil ein potenzieller E-Book-Neuleser unter Umständen nur die Leseprobe sieht und anhand der ersten Zeilen seine Kaufentscheidung trifft. Wenn du da mit Datenwüsten oder zu viel Erklärungen einsteigst, in denen nichts passiert, das Handlung aufbaut oder vorantreibt, bist du schnell weg beim Käufer.

Von Klaus habe ich daher die Überzeugung übernommen, dass am Anfang ein Knall stehen muss. Oder wie Ernst Vlcek wohl schon zu sagen pflegte: »Mit dem Weltuntergang anfangen, dann allmählich steigern.« Also den Leser gleich am Anfang mit Emotion, Atmosphäre und Bildern in die Erzählung zu ziehen, das ist immer mein Ziel. Dadurch bindest du ihn auch gleich ein, setzt eine Duftnote für den folgenden Text. Und danach kannst du auch mal ein, zwei Kapitel lang den Erklärbär spielen.

Alexandra Trinley: Anstelle der üblichen Bomben und Raumschiffe sind bei dir die Kommunikationsmedien ausgesprochen gut ausgestattet mit technischen Details. Sie scheinen dich mehr zu interessieren?

Ben Calvin Hary: Ertappt. Waffen und Knallbumm interessieren mich wenig. Sie tauchen in meinen Romanen auf, weil Auftragsarbeiten wie ein Heftroman ja immer zum größeren Teil Verlagsdienstleistung statt Selbstverwirklichung sind, und weil PERRY RHODAN eben eine Marke ist, bei der jeder Roman eine gewisse Lesererwartung zu erfüllen hat.

Aber es gibt Dinge, die mir schriftstellerisch leichter fallen als andere. Ich bin gelernter Mediengestalter, habe mich also mein ganzes Erwachsenenleben lang mit Medien und Kommunikation beschäftigt, sowohl auf handwerklicher, tiefenpsychologischer wie auf sehr technischer Ebene. Das fließt in meine Romane wohl ein. Wobei das kein bewusster Prozess ist, ich treffe keine Entscheidung, das so zu machen. Das passiert einfach bei Schreiben von allein.

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Alexandra Trinley: Beim Einschweben unter die Oberfläche von Evolux erzeugst du Neugierde durch die Idee von unterirdischen Städten und Labyrinthen. Wären sie dir lieber gewesen als die sich tatsächlich entfaltende Szenerie?

Ben Calvin Hary: Das sind nur kleine Girlanden, die am eigentlichen Textgerüst aufgehängt sind. Mir macht es Spaß, den Text mit solchen Details anzureichern, aber du könntest sie theoretisch auch ersatzlos streichen, ohne dass der Lesefluss darunter leidet. Hier hatten sie die konkrete Erzählfunktion, zu vermitteln, dass der Titelheld und damit der Leser weniger über Evolux weiß als vermutet. Ehrlich gesagt waren sie in meinem Kopf nie weiter ausgestaltet als bis zu dem Punkt »irgendwelche Männchen stellen Absperrungen auf«. Die Fantasie des Lesers übernimmt den Rest, und so soll das ja auch sein. Sicher wäre es faszinierend gewesen, da auf Entdeckungsreise zu gehen, aber das hier war nicht der Roman dafür.

Alexandra Trinley: Allerdings ist der Anblick im Innern einer der ganz wenigen Momente des Romans, in dem sich ein Panorama entfaltet. Kai habe ich im Abschlussinterview nach Bildern gefragt, und nun frage ich dich: Wenn du einen großen Raum des Romans bildlich gestalten wolltest, welchen würdest du wählen und wie sähe er aus?

Ben Calvin Hary: Ich möchte glauben, dass der Romantext ja schon so eine Art bildliche Ausgestaltung ist. Wenn’s beim Lesen des Romans nicht räumlich rüber kam, habe ich als Autor schlechte Arbeit gemacht. (lacht) Aber das Panorama, das du erwähnst, da hatte ich, rein von der Atmosphäre her, so ein Stück weit das V’Ger-Schiff aus Star Trek: Der Film vor Augen. Oft sind es kindliche Erfahrungswelten, auf die man sich zurückzieht.

Alexandra Trinley: Mir ist die Gestaltung in Bildern tatsächlich extrem aufgefallen. Trotzdem frage ich weiter: Geht es konkreter mit einem kleineren Raum, zum Beispiel die Zentrale mit Rhodans Holobild drin?

Ben Calvin Hary: Das ist leicht, glaubt man zumindest im ersten Moment, denn es gibt ja Datenblätter und Risszeichnungen, die vorgeben, wie so eine terranische Raumschiffzentrale aussieht. Wobei unsere Ansage war: »Die SOL ist so oft umgebaut worden, da könnt ihr euch austoben.« Konkret hatten wir das Problem, dass dieser Raum ja von jedem Autor irgendwann beschrieben wird. Es gab eine längere Diskussion im Autoren-Gruppenchat, bei der sich herausstellte, dass jeder seine eigene Vorstellung hatte. Hat das Ding jetzt Holo-Kuben oder -Globen? Stehen die Pulte im Kreis um die Mitte oder eher wie Bänke in einem Schulsaal?

Verblieben sind wir, ohne nachzuschauen und meiner Erinnerung nach, bei: »Zentralholo« (kein Kubus oder Globus, um Widersprüche gar nicht erst zu riskieren) in der Mitte, Kommandopodest davor mit dem Rücken zum Eingang. Restliche Pulte in zwei Halbkreisen links und rechts vom Kommandantensitz, Blickrichtung zum Zentralholo. Am Schluss schreibst du dann so, dass du möglichst wenige Reibungspunkte mit Details einbaust, die andere Autoren sich ausdenken könnten. Deswegen ist die Schilderung hier beim ein oder anderen von uns vielleicht etwas vage geraten.

Alexandra Trinley: Kommen wir zu den Personen. Deine Mahlia durchläuft ein Wechselbad der Gefühle. So wie es traditionell Michael Rhodan zugeschrieben wird, reibt sie sich an Rhodan als autoritärem Übervater, erlebt ihn als gefühllos, nennt ihn Diktator. Warum zieht Rhodan diese Art von Konflikt an?

Ben Calvin Hary: Ich denke, in diesem Fall hat es viel mit Mahlias »Heldenreise« zu tun, die sie ja auf diesen Pfad zwingt. Es ist aber ein Widerstreit, der in der Anlage der Figur schon vorhanden ist. Ich habe das übrigens nie so verstanden, dass Rhodan solche Konflikte anzieht. Vielmehr reiben sich andere an ihm, weil er sehr pragmatisch immer auch das große Bild im Blick hat. Personelles kommt bei solchen Menschen nun mal schnell unter die Räder.

Alexandra Trinley: Mahlia wehrt sich sehr gegen Rhodan, macht dabei Fehler, ist ungerecht, reift erst allmählich zur Führungsperson heran. In den finsteren alten Zeiten war ein Mann, der rumschrie, ein ganzer Kerl, eine Frau, die herumschrie, jedoch nervenschwach oder zickig. Hattest du das Gefühl, bei der Gestaltung Mahlias darauf aufpassen zu müssen?

Ben Calvin Hary: Weniger das als die Befürchtung, was andere beim Lesen hineininterpretieren. Ich betrachte meine Figuren als Axiome in Wechselwirkung mit anderen, und der Plot entsteht von allein durch diese Wechselwirkung. Romane sind komplexe Tautologien, nichts anderes. Oder weniger theoretisch formuliert: Beim Schreiben mache ich keinen Unterschied zwischen Mann und Frau, das sind Charaktere mit Eigenschaften, die sich mit denen anderer reiben.

Dramaturgisch war Mahlias Handlungsbogen in diesem Roman notwendig, wenn man Kais Gesamtkonzept heranzieht. Die Reise ins Herz der Finsternis ist ja auch eine Reise Mahlias an ihren Tiefpunkt. Mir war vorher klar, dass, salopp gesagt, »hysterisches Weib«-Vorwürfe kommen würden. Jeder urteilt ja aus seiner eigenen Erfahrungswelt, und das ist ja auch gar nichts Schlimmes. Dass die Bewertung aber allein im Kopf des Lesers stattfindet, sehe ich an anderen Reaktionen. Auf jeden, der in Mahlias Schilderung einen Rückfall in sexistische Archetypen sieht, kommt eine Stimme, die sie als starke, realistisch geschilderte und charakterlich abgerundete Frauenfigur sieht, die wie jeder echte Mensch auch Fehler hat und machen muss, aber letztlich daran wächst. Das ist auch meine Lesart.

Alexandra Trinley: Mahlias geistiger Horizont wurde durch Hypnoschulung erweitert, Pravo Ylapps Eltern wünscht sie diese Erweiterung, bei ihrem kleingeistigen Mann fürchtet sie Wissen als Mittel zur Kontrolle. Kommt diese Emphase auf »Wissen ist Macht« versus »Wissen verleiht Flügel« von dir oder war das vorgegeben?

Ben Calvin Hary: Das war eine Vorgabe des Exposés. Ich habe das beim Schreiben übrigens gar nicht wahrgenommen. Woran man wieder sieht: Der Kontext kommt allein vom Rezipienten, aus seiner Erfahrungswelt und seinem Inneren. Das ist das Schöne an der Schriftstellerei.

Alexandra Trinley: Mahlia reflektiert, dass sie früher Altäre mythischer Heilkraft sah, wo sie jetzt Schaltpulte erblickt, und leuchtende Hologramme statt Leuchtomen. Hat sie etwas verloren?

Ben Calvin Hary: Ich glaube, sie sagt sowas wie: sie hat Wissen gewonnen, aber den Zauber verloren. Das fand ich einfach einen hübschen, irgendwie poetischen Gedanken, den ich ihr in den Kopf legen wollte. Es passt zur Figur, denn sie hat ja vieles verloren. Ihr komplettes früheres Leben ist weg, ihr Mann, ihre Existenz als Heilerin, die Dorfgemeinschaft, der sie einmal angehörte. Da darf sie ruhig auch mal wehmütige Anwandlungen haben, fand ich.

Alexandra Trinley: Du hast diese bei der PRFZ veröffentlichte FanEdition geschrieben, in der es um ein Kind geht.

Ben Calvin Hary: »Mein Freund Perry« war eine Art Liebeserklärung an die Serie. Im Grunde ließ ich hier mein früheres Selbst sprechen. Als ich ernsthaft anfing, PERRY RHODAN zu lesen, war ich etwa im selben Alter wie Tobias, die Hauptfigur des Romans. Tobi ist schwer krank, und die Serie ermöglicht ihm die Flucht aus der tristen Realität. Während sich Rhodan in den Romanen mit dem ewigen Leben beschäftigt, wird er mit der eigenen Sterblichkeit konfrontiert. Der Roman scheint vielen Lesern einiges zu geben, und das freut mich. Ich wollte dem Fandom mit der Erzählung etwas von dem zurückgeben, was PERRY RHODAN für mich bedeutet hat und immer noch bedeutet.

Alexandra Trinley: Und aktuell veröffentlichst du eine Jugendbuch-Reihe?

Ben Calvin Hary: Die Reihe heißt »The Chronos Sphere«, der Auftaktroman trägt den Titel »Die Retter der Zeit«. Er ist vor kurzem erschienen. Vier Jugendliche finden darin ein rätselhaftes Artefakt, das ihnen einen Blick in die Vergangenheit ermöglicht. Damit lösen sie ungeklärte Kriminalfälle und Rätsel der Vergangenheit – auch ihrer eigenen. Es hilft nicht, dass eine Gruppe weißgekleideter Unbekannter Jagd auf sie macht und ihnen das Artefakt wieder abluchsen möchte.

Es ist mein Versuch, junge Leser über spannende Geschichten mit der Liebe zur Science-Fiction zu infizieren. Wobei mir ein rauer, lebensnaher Ton wichtig war. Der Text sollte authentisch sein, die Lebenswirklichkeit der Leser widerspiegeln und kein Blatt vor den Mund nehmen.

Raus ist der erste Band, der seit Februar 2020 vom Atlantis-Verlag zu haben ist. Fünf weitere sollen folgen, im jährlichen Abstand. Falls das zeitlich klappt. Ich würde es als sogenannten »All Ager« bezeichnen, denn der Roman kann auch von Erwachsenen gelesen und genossen werden.

Alexandra Trinley: Wie beurteilst du die Art, wie Mahlia ihre eigenen Kinder behandelt?

Ben Calvin Hary: Als Nicht-Elternteil und Nicht-Pädagoge urteile ich ungern über gute und schlechte Erziehung. Da fehlt mir vermutlich die Perspektive. Ich kann mir denken, dass die Kids vom Ego-Trip ihrer Mutter eine ganze Weile traumatisiert bleiben werden. Persönlich hätte eine derartige Entfremdung mich wohl ziemlich verstört. In einem Nachfolgeroman würde ich es vermutlich so schildern, falls die Kinder nochmal auftauchen.

Ganz wertfrei betrachtet ist Mahlia in einem psychologischen Ausnahmezustand und mit sich selbst beschäftigt. Ich denke, dass sie in dieser Verfassung außerstande ist, das Wohl ihrer Kinder korrekt einzuschätzen. Ein Fall fürs Jugendamt? Womöglich, zumindest zeitweise. Aber ich maße mir da keine Expertise an, die über Stammtischmeinungen hinausgeht.

Alexandra Trinley: Wie findest du Rhodans Art, mit seinen Kindern umzugehen?

Ben Calvin Hary: Wie viele Seiten darf dieses Interview haben? (lacht) Das Thema gäbe einen eigenen Artikel her. Dass unser Held kein idealer Vater ist, steht unbestreitbar fest. Psychologisch ist das mit der unsterblichen Überfigur hochspannend, viel interessanter finde ich aber die Frage, wie man als Kind und später Erwachsener mit solchen Eltern klarkommt. Insofern finde ich die Entwicklungen von Rhodans Kindern mitunter durchaus nachvollziehbar. Das geht ja nicht zwangsläufig allein von Rhodan selbst aus. Schuldfragen, Machtverhältnisse und reale Missbrauchssituationen mal völlig außer Acht gelassen, gehören zu einem gestörten Verhältnis in der Regel immer zwei.

Alexandra Trinley: Wenn du dich auf magische oder hyperdimensionale Weise in den Roman versetzen könntest, an welcher Stelle würdest du herauskommen?

Ben Calvin Hary: Vermutlich an einem Flughafen, um möglichst schnell wieder da weg zu kommen. Ich versuche Orte zu meiden, an denen mir die Gefängnis- oder Todesstrafe droht, weil ich falsch existiere.

Alexandra Trinley: Vielen Dank für die Auskünfte.

Ben Calvin Hary: Jederzeit!

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

Ben Calvin Hary betreut den YouTube-Kanal der PERRY RHODAN-Redaktion.

»Die Ehre, die SOL wieder zusammenzusetzen«
Olaf Brill über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 10

© Pabel-Moewig Verlag KG

Autor der Romane 5 und 10

Alexandra Trinley: Olaf, wenn man deinen Roman am Kiosk sieht und reinblättert, was muss man über die Ausgangssituation wissen, um ihn verstehen zu können?

Olaf Brill: Meine Philosophie ist ja, dass jeder PERRY RHODAN-Roman für sich stehen soll, egal welche Nummer er trägt oder was vorher geschehen ist. Du musst einfach sofort anfangen können zu lesen … und wirst dann eben gegebenenfalls neugierig: nicht nur darauf, wie es weitergeht, sondern auch, wie es zu besagter Ausgangssituation kam.

Alexandra Trinley: Das ist löblich. Und womit beginnt dein Roman?

Olaf Brill: Mein Roman beginnt inmitten einer gefährlichen Lage, in die mein Kollege Ben Hary das Raumschiff SOL am Ende des letzten Bandes gebracht hat. Darüber braucht man aber gar nichts Genaues zu wissen. Die SOL wird befreit, und dann beginnt der eigentliche Plot meines Romans, in dem die Solaner eine Reise antreten müssen, um eine weitere Gefahr für ihr Raumschiff abzuwenden.

Alexandra Trinley: Was zeigt das Tibi?

Olaf Brill: Das ist die Situation gleich zu Beginn des Romans! Die SOL, oder besser: ein Teil von ihr, ist in einer sogenannten Proto-Chaotischen Zelle gefangen, einem Raum, in dem die normalen physikalischen Gesetze nicht mehr gelten. Die Rettung naht, aber das Chaos greift nach dem Raumschiff!

Alexandra Trinley: Was hat das Chaos mit der Hölle zu tun, die im spektakulären Titel zur Sprache kommt? Was können wir uns unter der »Höllenfahrt der SOL« vorstellen?

Olaf Brill: Ich erkläre es gleich in den ersten Zeilen des Romans, wo in einem Lexikoneintrag der religiöse Ursprung des Ausdrucks »Höllenfahrt« repetiert wird: Der Heiland steigt in die Unterwelt hinab und befreit die Seelen der Verdammten. Der Titel bezieht sich also zunächst tatsächlich ganz konkret auf die Rettungsmission zu Beginn des Romans: Die alten Solaner sind im Chaos gefangen. Ihre Nachkommen stoßen in diese Hölle hinab, um die Vorfahren zu befreien. Der Titel passt aber auch auf die Handlung im Rest des Romans, in dem die SOL eine »höllische Reise« durchmacht.

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Alexandra Trinley: Das muss dann freilich »Höllenfahrt« heißen.

Olaf Brill: Wir hatten verschiedene Titel-Vorschläge erwogen. Unser Exposé-Chef Kai Hirdt hatte einen Favoriten, ich einen anderen. Und dann eines Morgens unter der Dusche kam mir die Idee mit der »Höllenfahrt«. Ich legte alle drei Titel dem Chefredakteur Klaus Frick vor, mit Erläuterungen, was wir uns darunter vorgestellt hatten, und noch am selben Tag entschied er über den endgültigen Titel: meine Duschidee! Im Nachhinein finde ich, dass sie wirklich am besten zum Roman passt.

Alexandra Trinley: Da haben wir das Stichwort Kai Hirdt, über dessen Exposés viel gesprochen wird. Sie sollen ja recht umfangreich sein. Wie steht es da mit eigenen Einfällen?

Olaf Brill: Tatsächlich macht sich Kai sehr präzise Gedanken um Handlungsverlauf, dramaturgische Struktur, Entwicklung der Figuren und Einbindung der Einzelromane in die Gesamthandlung. Er legt all das in sehr genauen und fein ausgearbeiteten Exposés fest.

Nur diesmal war das Exposé noch gar nicht geschrieben, und ich hatte bereits eine ziemlich genaue Vorstellung, was ich in Band 10 gerne erzählen wollte. Also habe ich mich am selben Tag, als ich den Auftrag bekam, mit Kai in Verbindung gesetzt, noch bevor er sich dranmachte, das Exposé zu verfassen. Ich habe ihm verschiedene Gedanken und Ideen vorgetragen, und ihn ganz allgemein einfach vermittelt, was für eine Art Geschichte ich gerne schreiben wollte. Zum Glück ist Kai jemand, der sich gerne auf kreatives Ping-Pong mit anderen Künstlern einlässt. So haben wir uns wechselseitig mit Ideen und Vorschlägen bombardiert, und am Ende hatten wir eine ganz andere Story, als die, die an dieser Stelle ursprünglich geplant war.

Alexandra Trinley: Aber es gab doch vorher schon viel Vorplanung im Handlungsgerüst, oder?

Olaf Brill: Tatsächlich gab es ein sogar recht ausführliches Grundexposé für die ganze Serie, das Kai zu Beginn des Projekts verfasst hatte. Darin war die Handlung jedes Romans auf etwa einer Seite grob skizziert. Aber inzwischen waren wir ja etliche Monate weiter, und so ein Werk wie eine zwölfteilige Miniserie ist während ihrer Entstehung durchaus wandelbar. Da passiert zum Beispiel mal was Ungeplantes in den Romanen, und schon bekommt die Handlung eine ganz andere Dynamik. Solche Impulse nehmen wir durchaus auf, es gehört einfach zur Ausführung eines solchen Projekts. So haben wir am Ende möglicherweise ein Gesamtwerk, das zwar gut geplant war, aber das in vielen Details anders aussieht, als wir uns das zu Beginn vorgestellt hatten.

Dennoch waren Kai und ich wirklich verblüfft, als wir merkten, wie stark wir in der Schlussphase des Projekts noch am ursprünglichen Plan für Band 10 drehen konnten. Das ist ja immerhin der Band, in dem das letzte Viertel der Miniserie eingeläutet wird, also das große Finale! Trotzdem haben wir praktisch alles, was im ursprünglichen Plan stand, über den Haufen geworfen, und eine ganz andere Geschichte erzählt.

Alexandra Trinley: Wie interessant. Was war denn ursprünglich geplant? Und was hat dir daran nicht gefallen?

Olaf Brill: Das ursprüngliche Konzept war, dass die SOL von A nach B fliegt und dort dann die Haupthandlung weitergeht, es ging hauptsächlich um Heltamar und die Eoracten. Aber der Flug der SOL würde mehrere Wochen dauern, und ich konnte mir nicht vorstellen, dass unterwegs nicht etwas Erzählwürdiges unter den Solanern geschehen würde. Denn wir waren genau an der Stelle angekommen, an der die SOL wieder zusammengesetzt war und all diese verschiedenen Gruppen an Bord sind, alte und neue Solaner, und sie alle gehören irgendwie auf dieses Raumschiff, werden vielleicht für lange Zeit Bewohner der SOL bleiben und das zukünftige Leben an Bord prägen. Gleichzeitig gab es unter den verschiedenen Figuren und Gruppen Konflikte, die man nicht einfach einer Action-Handlung unterordnen konnte. Der Grundgedanke war also, dass wir endlich mal eine Geschichte erzählen mussten, die an Bord der SOL spielt. Das war die Geschichte, die ich erzählen wollte!

Alexandra Trinley: Und was wurde aus dem ursprünglichen Plan für Band 10? Habt ihr den völlig gekippt?

Olaf Brill: Das Faszinierende war ja, dass wir so spät im Lauf der Serie noch so flexibel auf neue Ideen reagieren konnten! Es war aber durchaus nicht das erste Mal. Zum Beispiel hatten Kai und Ben Hary, der Autor des Vorgängerbands, als Ben an die Arbeit ging, gemeinsam beschlossen, die eigentlich geplanten Schlusskapitel aus Band 9 rauszunehmen, um den Roman auf einem dramaturgischen Höhepunkt zu beenden. Das führte übrigens dazu, dass ich diese Kapitel für den Beginn meines Bandes übernehmen durfte. Immerhin hatte ich da die Ehre, die SOL wieder zusammenzusetzen – ein Höhepunkt, auf den die Leser seit Band 1 gewartet hatten! Elemente, die ursprünglich für meinen Band vorgesehen waren, wanderten wiederum in Band 11.

Alexandra Trinley: Hattest du durch die Übernahme von Bens Schlusskapiteln nicht zu wenig Platz für deine SOL-Geschichte?

Olaf Brill: Der Platz wurde tatsächlich ganz schön knapp. Ich glaube, »Die Höllenfahrt der SOL« ist sogar der längste MISSION SOL-Roman geworden, und ich hätte gut noch 30.000 oder 50.000 Zeichen mehr schreiben können! Aber es hat sich dann alles erstaunlich gut gefügt. Der Autor hat ja auch ein Gespür dafür, wie lang so ein Roman wird. Ich wusste zum Beispiel die ganze Zeit während des Schreibens, dass ich eine Situation am Ende des Romans, die im Exposé recht umfangreich ausgearbeitet war, etwas simpler lösen würde, und ich hatte nur eine ungefähre Ahnung davon, wie ich das machen wollte. Hat aber gut geklappt!

Es passiert auch – mehr oder weniger stark ausgeprägt – beim Schreiben jedes Heftromans, dass der Autor die Vorschriften des Exposés spontan noch ändert. Das Exposé skizziert ja erst einmal nur den Stand der Arbeit, bevor der Autor mit dem tatsächlichen Schreiben beginnt. Wenn es dann losgeht, ist es ganz normal, dass der mit dem Schreiben Beauftragte merkt, dass die Handlung hier und da etwas anders laufen muss. Der Autor entwickelt neue Ideen, und manchmal machen die Figuren einfach, was sie wollen!

Alexandra Trinley: Was haben deine Figuren gemacht?

Olaf Brill: Zum Beispiel tritt bei mir die Figur Fee Kellind viel früher auf, als im Exposé vorgesehen. Aber als ich eine gewisse Szene schrieb, merkte ich plötzlich, dass da jetzt einfach Kellind reinkommen musste! Es war eine richtige Entscheidung. Die Figur hat dadurch im Roman mehr Profil bekommen. Nur aus diesem Grund war es dann übrigens Fee Kellind, die die Kopplung der SOL befehligt.

Alexandra Trinley: Die große weibliche Hauptperson der Miniserie ist Mahlia Meyun, die von der einfachen Heilerin im Tal der Verdammten durch Hypnoschulung, die Erweiterung ihres Horizonts bei der Raumfahrt und die Förderung durch Perry Rhodan eine derart rasante Entwicklung durchläuft, dass sie zur Kommandantin der SOL-Zelle 1 aufsteigt. Eine sehr starke Frauenfigur, die durch ihre Probleme beim Entwickeln ihres Führungsstils im Vorroman direkt unsympathisch wirkt, bei dir jedoch heranreift. Bekam sie den Heilerberuf aufgedrückt, um bei all den Führungsqualitäten genug »Weibliches« an sich zu haben, also »nett« genug zu bleiben?

Olaf Brill: Kai Hirdt hat die Entwicklung der Figuren präzise geplant, zu drei oder vier Hauptfiguren gab es von Beginn an sehr detaillierte Datenblätter, wie sie sich im Laufe der Serie weiterentwickeln und auch verändern würden. Mahlia macht dabei sicherlich die komplexeste Entwicklung durch, und dabei wurde sie in den letzten Romanen ja zur regelrecht unsympathischen Person, weil sie aufgrund all der Ereignisse glaubte, sie müsse in die Rolle der Anführerin hineinwachsen. Mit den technischen Möglichkeiten der SOL, die ihr plötzlich zur Verfügung standen, hatte sie auch die Macht, einen Führungsanspruch durchzusetzen. Dann merkt sie, dass ihr dies eigentlich nicht liegt.

Ob ihre Berufung als »Heilerin« besonders »weiblich« wirken sollte, musst du Kai Hirdt fragen, der die Figur so entworfen hat. Ich glaube nicht, dass er sich dabei an Geschlechterrollen orientiert hat. Mahlia hat von Anfang an diese Rolle im Dorf, und dann steigt sie gewissermaßen zur Heilerin der SOL auf. Das kann man durchaus nicht nur im medizinischen, sondern auch in einem höheren Sinn interpretieren: Denn bei all den Figuren und Gruppierungen, die es auf die SOL verschlagen hat, gibt es eine Menge Verletzungen, die geheilt werden müssen.

Mahlia findet also in der Rolle als Heilerin ihre ursprüngliche Bestimmung. Diese ist übrigens in der Familie seit Generationen angelegt. Gerade in meinem Roman trifft sie ja ihre Urahnin Annek Mayonnlyn, die auch schon eine »Heilerin« war. Mayonnlyn ist übrigens eine Nebenfigur aus dem Kanon der PERRY RHODAN-Serie. Sie hat, wenn ich nicht irre, in PERRY RHODAN 2068 einen kleinen Auftritt.

Alexandra Trinley: Wie verstehst du den Charakter Roi Dantons und sein Verhältnis zu seinem Vater?

Olaf Brill: Die ursprüngliche Geschichte Roi Dantons ist ja die des Sohns, der sich vom übermächtigen Vater emanzipieren will. Deswegen erfand Michael Reginald Rhodan die Kunstfigur Roi Danton und schlüpfte in seine Rolle. Das ist auch schon mein Lieblingsmoment der Roi-Danton-Geschichte: als wir ihn in PERRY RHODAN 300 als König der Freihändler kennenlernen, mit rotem Frack, Dreispitz, Riechfläschchen und Stockdegen, noch bevor Perry Rhodan weiß, dass dieser unmögliche Kerl sein verlorengegangener Sohn ist.

Ich mag auch den Kontrast zwischen den Figuren Perry Rhodan und Roi Danton. Mir gefällt es zum Beispiel, Perry etwas spröde darzustellen und unbeholfen, wenn es darum geht, Emotionen zu zeigen. Viele Kollegen sagen ja, sie schildern ungern Rhodan als Figur, weil er so überhöht und unantastbar ist. Aber ich komme mit ihm prima klar, und mein Zugang zu ihm ist: Er ist dieser wichtige Mann, der immer das Richtige tun muss und immer das Wohl der Menschheit im Auge hat. Und deswegen hat er Probleme, zum Beispiel ein gesundes Verhältnis zu seinem Sohn aufzubauen. Obwohl er ihn natürlich liebt. Wie seine Reaktion zeigt, als es darum geht, Danton aus der Hölle, pardon: aus der Proto-Chaotischen Zone zu befreien.

Roi wiederum hat sich inzwischen natürlich zu einem gefestigten Charakter entwickelt, der auch ohne die Danton-Persona auskommen kann. Ich würde sagen, er blickt ironisch auf diese frühe Notwendigkeit seiner Charakterentwicklung zurück. Und obwohl er in seinem späteren Leben ja noch manche finstere Phase durchstanden hat, kehrt er am Ende doch immer wieder zu einem positiven Selbstbild zurück.

Jedenfalls hat es mich sehr gefreut, ihn in meinem Roman deutlich fröhlicher und sympathischer zeigen zu dürfen als in den Vorgängerbänden. Das ist meines Erachtens der Roi Danton, wie er sein sollte: Erfahren, hochintelligent, im rechten Moment zur Stelle. Grundsätzlich eine positive Figur, aber eben auch ein vielseitiger Mann. Bei mir zitiert er Schiller, Poe und Seneca. Roi ist ein gebildeter Mann, ein Schöngeist. Und daneben eben auch ein knallharter Raumoffizier, der sich, ohne mit der Wimper zu zucken, in den nächsten Risikoeinsatz stürzt. Ich glaube, das ist die richtige Charakterisierung für diese Figur.

Alexandra Trinley: Über Danton könnten wir sicher lange weiterreden. Übrigens ist der »Alarm im Sektor Morgenrot« (PR 300) auch einer meiner Lieblingsromane ever. Aber eigentlich ist ja PRMS 10 das Thema dieses Gesprächs. Mir fiel auf, dass in deinem Roman, der so übersichtlich daherkommt, unterm Strich unheimlich viele Figuren verbaut sind, während eine Hauptfigur der Miniserie, Pravo Ylapp, recht wenig Platz einnimmt. Und Kai erzählt ja, wie viel Wert er auf die konsistente Charakterentwicklung in der Abfolge der Romane gelegt hat. Was habt ihr beiden da gedreht?

Olaf Brill: Gut beobachtet! Das haben wir natürlich alles mit Absicht gemacht. Wir haben in diesem Roman nicht nur sehr viele Figuren, sondern springen mit ihnen auch durch sehr viele Handlungsebenen. Der Witz ist, dass wir dabei nicht einfach alles Mögliche unverbunden nebeneinander erzählen, sondern dass alle Handlungsebenen ineinander verzahnt sind, sodass im Grunde eine fortgehende Geschichte erzählt wird – die Geschichte der Höllenfahrt der SOL –, nur dass Teile der Geschichte immer wieder von anderen Figuren übernommen werden.

Wir sind sehr stolz auf diese Konstruktion und glauben, dass sie in diesem Roman sehr gut funktioniert. Es gibt so viele Romane, die einfach zwei unterschiedliche Geschichten nebeneinander her erzählen und immer kapitelweise zwischen zwei Handlungsebenen springen. So etwas funktioniert nur, wenn der Leser weiß, wie die Ebenen zusammenhängen, oder wenn der Autor jederzeit eine Verbindung zwischen den Ebenen herstellt. Wenn zum Beispiel Edgar Rice Burroughs Tarzan von seinem Gefährten trennt, als sie ins Innere der Erde zum sagenhaften Kontinent Pellucidar vorstoßen, und der Autor in beiden Handlungsebenen ein Gewitter niedergehen lässt: Da weiß der Leser genau, wo jeder zum selben Zeitpunkt ist!

Was Pravo Ylapp angeht, so haben wir ihn in diesem Roman tatsächlich absichtlich etwas zurückgenommen. Er ist klarerweise eine der Hauptfiguren unserer Miniserie, sogar eine, die eine große Entwicklung durchmacht. Ist dir aufgefallen, dass er in einer Szene vorkommt, in der er gar nicht selbst auftritt? Perry Rhodan denkt einmal flüchtig daran, dass Pravo ein künftiger Kommandant der SOL sein könnte.

Aber wir haben ihn am Anfang des Romans in diese Höllenmaschine gesteckt, aus der er – ebenso wie Roi Danton – nur knapp mit dem Leben entkommt. Da haben wir uns gedacht: Dass Danton schnell wieder fit ist, das können wir mit seinem Zellaktivator erklären. Aber Pravo lassen wir mal eine Weile im Krankenlager, sonst wirkt es unglaubwürdig. Ich kann aber versprechen, dass Pravo in den beiden Schlussromanen noch eine große Rolle spielen wird!

Alexandra Trinley: Deine Vorgänger erwähnten, bei den Romanen dieser Miniserie extrem wenig Zeit gehabt zu haben. Wie lief das bei Band 10?

Olaf Brill: Seltsam, nicht? Diese Miniserie wurde wirklich von langer Hand und sehr präzise vorbereitet. Dennoch lief uns am Ende die Zeit davon und die meisten Autoren hatten sehr wenig Zeit für die Ausführung ihrer Romane. Nach meiner Erfahrung bekommt der Autor zwischen Erhalt des Exposés und Abgabetermin vier bis fünf Wochen Zeit zum Schreiben eines Miniserien-Romans. Diesmal war es deutlich weniger.

Alexandra Trinley: Bist du mit dem Ergebnis zufrieden?

Olaf Brill: Man muss das Ergebnis ja in Beziehung setzen zu den Bedingungen, unter denen es entstanden ist. Sicher hätte man noch weiter am Text feilen können. Aber er musste halt irgendwann abgegeben werden, das Heft sollte ja wenige Wochen später bereits am Kiosk liegen. Klar ist: Eine Eigenschaft, die ein Autor bei PERRY RHODAN mitbringen muss, ist, sein Skript in vorgegebener Zeit liefern zu können. Und die ist meist sehr knapp!

Dennoch bin ich diesmal sehr zufrieden. Ich hatte ja den »Vorlauf« durch die Diskussionen mit dem Exposé-Autor. Und ich hatte einen Stoff, den ich schon im Entwurf mitgestaltet hatte und der mir lag. Da machte es auch nichts, dass ich nur noch wenig Zeit zum Schreiben hatte. Ich hatte viel Spaß dabei und hoffe, die Leser fühlen sich bestens unterhalten.

Alexandra Trinley: Mir hat’s gefallen. Dann vielen Dank für die Auskünfte, Olaf. Bis zur nächsten Miniserie?

Olaf Brill: Das hoffe ich doch stark! Ich stehe jedenfalls weiterhin gerne zur Verfügung.

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

»Dann ist es schön, wenn man noch Resturlaub hat«
Dietmar Schmidt über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 11

© Pabel-Moewig Verlag KG

Autor der Romane 3 und 11

Übersetzer sind vielbeschäftigte Leute. Dietmar Schmidt steckte zum Zeitpunkt der Interviewanfrage gerade tief in einem Projekt. Ein bisschen ging trotzdem.

Alexandra Trinley: Dietmar, »NEUBEGINN« ist dein sechster PERRY RHODAN-Band. Mittlerweile hast du sicher ein bisschen Routine erlangt. Macht sich das beim Schreiben bemerkbar?

Dietmar Schmidt: Ohne dieses bisschen Routine wäre ich diesmal aufgeschmissen gewesen. Der Zeitrahmen war extrem eng aufgrund von Umständen, die niemand zu vertreten hat. Mehrere Erkrankungen kamen zusammen und führten dazu, dass nicht nur ich das Exposé sehr spät bekam, sondern auch nur die halbe übliche Zeit hatte, um daraus einen Roman zu basteln. Dann ist es schön, wenn man noch Resturlaub in der Hinterhand hat.

Alexandra Trinley: Hat Kai Hirdt seine unerschütterliche Ruhe verloren, war das Exposé hastig geschrieben?

Dietmar Schmidt: Falls ja, habe ich davon nichts bemerkt. Kai Hirdt hat mir zwei sehr spannende Entwicklungen hineingepackt, die ich ausarbeiten durfte. Mahlia Meyuns Weg gerät an einen Scheidepunkt; sie steht vor der Versuchung, einen Schlussstrich unter die furchtbaren Ereignisse zu ziehen, die sie seit Monaten belasten und ihre Probleme verursacht haben. Aber das hat natürlich einen hohen Preis.

Alexandra Trinley: Und was ist die andere Entwicklung?

Dietmar Schmidt: Die Ereignisse um die Proto-Chaotische Zelle im Sonnensystem der Ksuni, die wir schon aus Band 5 kennen, kommen zu einem Abschluss, als ein Schiff der höheren Mächte erscheint – wir haben den Titel »NEUBEGINN« nicht umsonst in Großbuchstaben gesetzt. Wir reißen kosmische Aspekte an, für die ich gern mehr Platz gehabt hätte.

Alexandra Trinley: Dann ist die Geschichte um die Proto-Chaotische Zelle zu Ende?

Dietmar Schmidt: Wir alle wissen, dass ich nur Band 11 geschrieben habe. Es mag gut sein, dass Kai sich noch etwas für den Abschlussroman aufgespart hat.

© Pabel-Moewig Verlag KG

Alexandra Trinley: Magst du ein Resümee der Miniserie abgeben?

Dietmar Schmidt: Aus meiner Perspektive hat Mahlia Meyun eine rasante Berg-und-Talfahrt hinter sich, eine Heldinnenreise mit Höhen und echten Tiefen, und es war mir ein besonderes Vergnügen, ihren vorläufigen Abschluss zu schildern. Ich finde, dass diese Figur gerade durch die Fehler, die sie begeht, und die Selbstzweifel, die sie quälen, eine besondere Qualität erhalten hat.

Alexandra Trinley: Nun würde ich dich ja gern das eine oder andere mehr fragen, aber dein Brotberuf nimmt dich in Beschlag, nicht wahr?

Dietmar Schmidt: Ja, ich bin gerade im 2. römisch-makedonischen Krieg unterwegs.

Alexandra Trinley: Da will ich dich nicht weiter stören … und danke für die Auskünfte!

Dietmar Schmidt: Jederzeit gerne.

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

»Ich glaube, bei den Chaotarchen wäre es am spannendsten«
Kai Hirdt über PERRY RHODAN MISSION SOL Band 12

© Pabel-Moewig Verlag KG

Expokrat und Autor der Romane 1 und 12

Das Abschlussinterview entsteht notwendigerweise zu einem Zeitpunkt, an dem der Expokrat die Arbeit an der Miniserie beendet hat. Wir stellte auch beide fest, dass uns eigentlich nichts mehr einfiel, wonach man fragen konnte. Alles schien auserzählt. Zwei Tage später hatten wir dann doch eine Menge Ideen.

Es heißt, Kai Hirdt neige zum kreativen Pingpong. Tut er.

Alexandra Trinley: Die Arbeit ist getan. Kai, wie fühlst du dich mit dem Abschluss der Miniserie?

Kai Hirdt: Im Wesentlichen zufrieden und erschöpft. Die Serie zu konzipieren, war immens aufwändig, und ich habe völlig falsch eingeschätzt, was man mit einem Baby zuhause sinnvoll an Arbeit leisten kann. Aber zurückfahren oder vereinfachen mittendrin ging halt nicht, sodass ich am Ende doch schon ziemlich auf dem Zahnfleisch ging.

Alexandra Trinley: Wie lange hat PERRY RHODAN MISSION SOL dich beschäftigt?

Kai Hirdt: Ich hatte im August 2018 eine längere Mail mit Ideen an Klaus Frick geschickt, von denen auch einiges erhalten geblieben ist. Richtig losgelegt haben wir im Oktober oder November 2018, glaube ich, und das Manuskript für Band 12 habe ich im September abgegeben. Also fast ein Jahr, wobei ich aber auch zwischendrin noch zwei NEOs und drei Bände für die Erstauflage geschrieben habe.

Alexandra Trinley: Welcher Anteil fiel dabei auf Recherche, welcher auf Besprechungen?

Kai Hirdt: In der Konzeptionsphase war die Recherche weniger als befürchtet, weil die meisten Referenzen sich auf den TRAITOR-Großzyklus beziehen, und den habe ich einfach sehr gut im Kopf. Da hat Robert Feldhoff damals etwas wirklich Episches geschaffen, das bei mir bleibenden Eindruck hinterlassen hat. Ich wusste also meist sehr konkret, mit welchem Element ich arbeiten wollte, und musste dann nur schnell in der Perrypedia nachlesen, was es genau damit auf sich hatte.

Die Besprechungen waren gar nicht so furchtbar wild. Ich habe im Oktober ein Konzept bei Klaus eingereicht, darüber haben wir zweimal ein paar Stunden telefoniert. Dann gab es das eine oder andere Telefonat mit Autoren, aber da haben wir viel über Mails oder Chat abgewickelt, parallel zu anderer Arbeit.

Alexandra Trinley: Musstest du öfter mal nachrecherchieren?

Kai Hirdt: Der Teufel steckt ja im Detail, heißt es so schön: Während der konkreten Exposéerstellung war die Recherche deutlich aufwändiger. Da ging es um die kleinen Sahnehäubchen, die man auch weglassen könnte, die die ganze Geschichte aber glänzen lassen. Wie sind seinerzeit die Lamuunis an Bord der SOL gekommen? Was wissen wir über Mahlias Ahnin Annek Mayonnlyn? Wie funktioniert so ein Paralog-Reprotron eigentlich genau? Da kann man immer mal wieder ein paar Stunden mit verbringen.

Alexandra Trinley: Um welche eingeschlagene Strategie warst du nachträglich am frohesten?

Kai Hirdt: Die ziemlich detailreiche Planung der gesamten Serie, bevor ich das erste Expo begonnen habe. Dadurch wurde es möglich, dass wir in MISSION SOL im Grunde mindestens drei Geschichten erzählen: Perrys Suche nach der SOL mit ihren Konsequenzen; wie Mahlia an den Herausforderungen teils wächst, teils scheitert; und die Entwicklung des immer nach Wissen suchenden Mönchs Pravo Ylapp. Das war unglaublich aufwändig, drei Geschichten im Auge zu behalten und jede ständig weiterzuentwickeln, aber ich finde, die Arbeit hat sich gelohnt.

Alexandra Trinley: Was würdest du anders machen, wenn du gewusst hättest, was dabei rauskommt?

Kai Hirdt: Ich hätte wahrscheinlich Curcaryan Varantir anders in die Serie eingeführt. Wir haben im Grunde nur drei Schauplätze in der ganzen Serie: Evolux, das Ksuni-System und die SOL, die sich zwischen den beiden hin- und herbewegt. Im Nachhinein fühlt sich Band 4 auf dem Planeten Skamant-Efthon wie ein Fremdkörper an. Wahrscheinlich würde ich diese Handlung mit einigen Anpassungen auf die Heimatwelt der Ksuni verlegen.

Ich habe noch lange überlegt, ob ich Mahlia etwas anders anlegen würde. Manche Leser finden die Figur ja ganz großartig, andere hassen sie regelrecht. Letzteres ist bei einer Hauptfigur, die in jedem Band vorkommt, natürlich schwierig. Aber im Endeffekt finde ich die Figur gut, wie sie ist, auch und gerade, weil ihr Verhalten unerwartet für die Serie, aber sehr realistisch ist.

© Pabel-Moewig Verlag KG

Alexandra Trinley: Die Würfel sind gefallen, Alea iacta sunt. Wie kamst du auf den Titel?

Kai Hirdt: Persönliches Steckenpferd. Ich finde, dieser lateinische Ausdruck hat etwas ungemein Faszinierendes, das in der üblichen deutschen Übersetzung leider völlig verloren geht. Der lateinische Satz bedeutet eigentlich »Die Würfel sind geworfen worden« und sagt nichts darüber aus, ob sie schon liegen oder noch fallen. Diesen Moment finde ich hochinteressant – alle Teile sind in Bewegung, noch weiß niemand, wie es ausgehen wird. Aber es kann auch niemand mehr eingreifen, um den Ausgang zu beeinflussen. Deshalb eben als Titel »Der Würfel fällt« statt »Der Würfel ist gefallen«. Auf den Roman passt er natürlich ideal, da es ebenfalls um die Zerstörung des Sonnenwürfels rund um Evolux geht.

Alexandra Trinley: Aus Forenzeiten kenne ich dich als einen Autor, der den Kontakt, auch den spannungsreichen Kontakt, mit den Lesern genießt und im Gespräch bleibt, wenn die meisten anderen sich längst zurückgezogen haben. Diesmal gab es ziemlich viel Lob. Hat dich das beflügelt, hat es dich beeinflusst?

Kai Hirdt: Na, ob ich das alles genieße, sei mal dahingestellt. Ich erwarte auch im Forum dieselbe Höflichkeit wie im persönlichen Gespräch. Wenn da irgendjemand seinen Hohn über Dinge auskübelt, an denen ich lange gearbeitet habe, ist das natürlich freie Meinungsäußerung, aber genauso sehr schlechte Kinderstube. Tatsächlich sehe ich im Forum von einigen Beiträgern oft mehr Meinung als Ahnung, die dann aber als der Weisheit letzter Schluss verkauft wird. So war es auch bei MISSION SOL. In der Facebook-Gruppe wurde die Serie sehr gelobt, im Forum im Wesentlichen darüber gemeckert.

Lob beflügelt natürlich. Kritik ist zweischneidig. Wenn sie ungerechtfertigt ist, kostet sie nur Zeit und Energie. Berechtigte Kritik hingegen hilft, die Serie besser zu machen, indem sie beispielsweise Ungereimtheiten aufzeigt, die in späteren Exposés noch abgefangen werden können.

Alexandra Trinley: Im Lauf diese Interviewreihe wurde mir vorgeschwärmt, wie offen du seist für kreatives Ping-Pong. Andererseits hörte man von Exposés nie gekannten Ausmaßes. Welche Personen, welche Schauplätze haben sich im Kontakt mit deinen Autoren am selbstständigsten entwickelt?

Kai Hirdt: Fairerweise wollen wir mal sagen, dass die Exposés immer dann besonders lang wurden, wenn viel kreatives Ping-Pong vorausging, weil dann nämlich die Ideen von zwei Leuten drinstecken.

Am extremsten war das sicher in Band 10. Der war in meinem Vorabplan recht vage gehalten. Im Wesentlichen stand da drin »Hier enthüllen wir die ganze Vorgeschichte der Eoracten«, die dann auf zweieinhalb Seiten ausgearbeitet war, und dann zwei Absätze äußere Actionhandlung. Da hat Olaf sich bei mir gemeldet und gesagt, er will stattdessen den ersten Flug der wiedervereinigten SOL schildern. Womit er schriftstellerisch natürlich recht hatte. Wir mussten uns an dieser Stelle dem Schiff widmen, auf das die Leser so lange gewartet haben, und die verschiedenen Interessengruppen an Bord liefern dabei auch Stoff für spannende Konflikte.

Also habe ich die Eoractengeschichte in Band 11 verschoben, was glücklicherweise problemlos ging und den Roman sogar besser gemacht hat. Und die Geschichte mit den Paralleluniversen aus Band 10 hat dann sogar noch einen Twist in Band 12 ermöglicht, der nicht vorab geplant war, aber den Roman deutlich spannender macht.

Alexandra Trinley: Welche Figur blieb am stärksten deine?

Kai Hirdt: Mahlia. Für sie hatte ich ursprünglich eine klassischere, rhodanistischere Heldenentwicklung vorgesehen, von der kleinen Dorfheilerin hin zur Kommandantin einer SOL-Zelle. Es beklagen sich ja auch einige Leser, dass genau das nicht passiert ist. Aber wenn man wirklich zwölf Bände lang eng an der Figur dranbleibt, würde so etwas schauderlich öde. Entweder erreicht sie schnell Heldenstatus. Dann spielt sie aber automatisch die zweite Geige hinter Perry und wird langweilig. Oder man legt ihr eben ein paar Steine mehr in den Weg, sodass sie Rückschläge erleidet und auch schwer daran zu schlucken hat.

Mahlia ist deshalb die Figur, mit der ich mich bei jedem Band aufs Neue genau unterhalten habe. Wo steht sie jetzt gerade, was ist ihr zuletzt passiert, wie geht sie damit um? Was bekommt sie in den Griff, was muss sie überfordern, wenn die Darstellung realistisch bleiben soll? Ich heiße nicht immer gut, was Mahlia im Verlauf der Serie tut. Aber ich kann jede ihrer Entscheidungen menschlich nachvollziehen. Da passiert nichts nur deshalb, weil der Serienplot es eben vorsieht.

Alexandra Trinley: Nun ist deine Miniserie auffallend konsequent durchorganisiert. Gibst du mir ein paar Beispiele, wo Vorkommnisse in den Einzelromanen unverrückbar nötig waren, um deinen Abschlussroman vorzubereiten?

Kai Hirdt: Wie oben erwähnt, erzählt MISSION SOL mehrere Geschichten, von denen jede einzelne gute Planung erfordert. Die beiden Hauptstränge sind dabei sicher die ganze Verschwörung der Eoracten und die Entwicklung Pravo Ylapps. Bei der Eoractengeschichte ging es mehr darum, was man auf keinen Fall schreiben darf. Das ist ja ein hochkomplexes Verwirrspiel, das im Nachhinein Sinn ergeben muss, sodass man sagt: »Ja, das passt alles zusammen, auch wenn ich es vorher nicht bemerkt habe.« Daraus folgt dann beispielsweise, dass der große Strippenzieher Heltamar in Band 2 als lästiger Bürokrat und Bedenkenträger eingeführt wird, obwohl er Perry eigentlich aus völlig anderen und deutlichen finstereren Motiven behindert. Ihn da schon als Bösewicht zu zeigen, wäre vom Exposé her möglich, von der Seriendramaturgie her aber ein übler Fehler gewesen.

Noch viel extremer war das bei Pravo Ylapp. Es stand von Anfang fest, dass er am Ende zu den Feinden überlaufen wird. Ich wollte, dass diese Entwicklung in der Rückschau nachvollziehbar, geradezu zwingend ist, beim Lesen aber überraschend. Jeder Band führt Ylapp auf dieses Ziel hin: Seine Neugier auf Perrys Wissen in Band 1; sein Scheitern bei der Hypnoschulung in 2; sein Selbstversuch in 3; der Versuch, sich Varantir anzudienen in 4; die Zurückweisung in 5; die Heilung seines Hirnschadens in 6; die Bereitschaft, sich unbekannte Substanzen zum Wissenserwerb einzuwerfen, in 7 (wobei das eine Idee von Marc war); seine Hypnoschulung in 8, mit der er zu den anderen Menschen aufschließt, aber eben nicht zu Varantir; Band 9, wo er seiner Familie näherkommen könnte. Zu diesem Zeitpunkt ist er vom Wissensstand und von seinen sozialen Verhältnissen mit den anderen Menschen gleichauf. Alles wäre gut, wenn er sich damit zufrieden gäbe. Aber er will immer noch mehr, sodass er in Band 10 unter höchstem Risiko Kontakt mit Eoract aufnimmt. Ab dann waren all seine Handlungen ebenso genau durchgeplant mit dem Ziel, dass er Eoract hilft, es aber so aussieht, als würde er ihn bekämpfen. Da steckt also schon einiger Hirnschmalz drin.

Alexandra Trinley: Bei der Interviewreihe zu OLYMP fiel mir auf, dass Susan Schwartz den Schlussgag für sich behält, solange, bis sie den Abschlussband geschrieben hat.

Waren deine Autoren über den Ausgang informiert?

Kai Hirdt: Ja. Es gibt ein fast dreißig Seiten starkes Dokument, in dem der Verlauf der Serie Band für Band skizziert wird. Das haben alle Autoren vorab erhalten. Ich glaube, man kann mitreißender schreiben, wenn man das Ziel kennt, zu dem das Ganze hinsoll. Und es verhindert, dass sich irgendwelche gut gemeinten Twists einschleichen, die für den Einzelroman Sinn geben, aber als Nebenwirkung ein größeres Ziel des Exposéautors torpedieren.

Alexandra Trinley: Nebenfrage: Wenn du eine Stunde lang gefahrlos und ohne Konsequenzen in der Realwelt in der Miniserie leben könntest, würdest du zu den Solanern, den Kosmokraten oder den Chaosmächten gehen?

Kai Hirdt: Ich glaube, bei den Chaotarchen wäre es am spannendsten. Die Kosmokraten zielen letztlich auf ewige Berechenbarkeit, Regelhaftigkeit und damit auf Stillstand. Die Solaner, da soll man sich nicht täuschen, werden normalerweise eher Routinetätigkeiten nachgehen. Bei den Chaotarchen sehe ich da mehr Action.

Alexandra Trinley: Nun wird das Weiterfragen tricky. Sicherlich hast du was für den PERRY RHODAN-Report geschrieben?

Kai Hirdt: Ja, ich habe letzte Woche einen Werkstattbericht abgeschickt, der noch einmal stärker auf die schriftstellerischen Techniken eingeht, die bei MISSION SOL zum Einsatz kamen. Der erscheint in Heft 3044, am 19. Dezember 2019, wenn ich die Planung richtig kenne.

Alexandra Trinley: Und du wirst Überschneidungen vermeiden wollen. Da wende ich mich vom Expokraten Hirdt an den Comictexter und -planer. Wenn’s dir recht ist, sage ich dir Stichworte und du beschreibst, welches Bild dir dazu einfällt. Ja?

Kai Hirdt: Okay …

Alexandra Trinley: Mahlia mit Sherlock Holmes-Mütze.

Kai Hirdt: Mahlia mit entsetzter Miene, als sie in Band 12 die Obduktionsergebnisse betrachtet.

Alexandra Trinley: Varantirs Bewegung beim Erreichen des Konferenztisches.

Kai Hirdt: Eine Perspektive über seine Schulter, wie er auf Perry Rhodan hinabblickt. Perry muss den Kopf in den Nacken legen, um zu ihm aufzusehen.

Alexandra Trinley: Perrys Gesicht, während Varantir an ihm vorbeitrabt.

Kai Hirdt: Gequältes Lächeln und verdrehte Augen.

Alexandra Trinley: Eine ganze Seite, deren Felder die Schauplätze der Miniserie zeigen.

Kai Hirdt: Das könnte man wirklich cool als Doppelseite in einem Comic machen. Der Feuerring des Situationstransmitters, leicht angeschrägt, teilt linke und recht Hälfte. Links sieht man das Kolonnendock im Ksuni-System mit Ksunischiffen und Traitanks. Die SOL durchfliegt gerade den Feuerring, ist teils noch im Ausgangssystem, teils schon auf der anderen Seite. Und dort sieht man die Riesenwelt Evolux und den Sonnenwürfel drumherum.

Alexandra Trinley: Die Entartung des Raums.

Kai Hirdt: Raumschiffe, Planeten, Raumstationen, aber alles verzogen wie in einem Zerrspiegel.

Alexandra Trinley: Mahlia in der Erholungslandschaft der SOL.

Kai Hirdt: Mahlia völlig erschöpft, in Medizinerkluft, blutverschmiert, umgeben von hunderten Patienten auf provisorischen Feldbetten, in einer lieblichen grünen Landschaft mit hüpfenden Holohäschen und tirilierenden Vögelchen.

Alexandra Trinley: Kennst du Standbilder? Die verwenden wir in der Schule, die Leute sollen sich so zueinander stellen, dass sie das Verhältnis von Protagonisten zueinander ausdrücken. Hochstatus, Tiefstatus und so Zeug. Ein Standbild von Mahlia Meyun und Fee Kellind.

Kai Hirdt: Mahlia im Vordergrund, Kellind weit entfernt, etwas erhöht, wendet ihr den Rücken zu.

Alexandra Trinley: Noch ein Standbild. Roi Danton und sein Vater.

Kai Hirdt: Frontal zueinander ausgerichtet, auf einer mittleren Distanz.

Alexandra Trinley: Weiter darf ich jetzt nicht fragen, Cliffhanger und Co. Was hast du Klaus N. Frick ins Essen getan, damit er eine Fortsetzung zustimmte?

Kai Hirdt: War gar nicht meine Idee, sondern seine. Eine Miniserie für 2020 war wohl ohnehin geplant, aber die Leserreaktionen und Auflageentwicklung bei MISSION SOL waren wohl so positiv, dass ein neues Abenteuer für die SOL sich geradezu anbot.

Alexandra Trinley: Ist deine Planung schon angelaufen? So bisschen im Kopf wenigstens?

Kai Hirdt: Ich stecke schon mittendrin, schließlich soll es im März losgehen. Ich brauche einen Plan für die gesamte Serie, dann müssen Einzelexposés geschrieben werden, und die Romane müssen ja auch rechtzeitig fertig werden für eine stressfreie Produktion.

Alexandra Trinley: Erzähl mal!

Kai Hirdt: Wir verlassen die Galaxie Tare-Scharm, aber bleiben beim Thema Kosmokraten/Chaotarchen/Hinterlassenschaften der Kolonne. Wir haben jetzt ein bisschen mehr Freiheit in der Gestaltung, weil wir nicht mehr durch die EA-Aussagen zum Schicksal der SOL eingeschränkt sind. Also kann ich etwas freier drauflos spinnen. Aber es wird trotzdem noch enge Bezüge zur EA geben. Da gibt es noch einige lose Enden, und ein paar davon möchte ich in der Serie einsammeln und abschließen.

Alexandra Trinley: Das hört sich doch gut an. Danke für die Auskünfte.

Kai Hirdt: Sehr gerne!

Eine Lese- und Hörprobe und weitere Informationen gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Eine Handlungszusammenfassung gibt es in der Perrypedia.

Mit der SOL auf Heldenreise – Werkstattbericht von Kai Hirdt

© Pabel-Moewig Verlag KG

Expokrat und Autor der Romane 1 und 12

Dieser Bericht von Kai Hirdt über seine Arbeit als Expokrat oder – korrekt formuliert – als Exposé-Autor der Miniserie MISSION SOL erschien zuerst im PERRY RHODAN-Report 537, der Beilage zu Heft 3044.

Achtung! Es folgen Spoiler für den Inhalt von PERRY RHODAN-Mission SOL – wer die Serie erst noch lesen möchte, bricht hier lieber ab.

Es ist Anfang November, wenn ich diese Zeilen schreibe. Der letzte Band von PERRY RHODAN-Mission SOL ist seit ein paar Monaten abgegeben und am 15. November 2019 erschienen. Dann ist für mich ein ziemliches Abenteuer abgeschlossen: meine erste Exposéarbeit. Und für Perry Rhodan und seine Kumpanen ebenfalls – sie haben mal wieder eine Galaxie gerettet. Aber bekanntlich bleibt keine gute Tat ungestraft, so dass sie in einem gewissen goldglänzenden Hantelschiff gleich zum nächsten Abenteuer weiterdüsen dürfen.

Zwischen den beiden Miniserien ist nun Zeit, kurz auf die ersten zwölf Bände zurückzuschauen. Ich darf festhalten, dass doch einiges deutlich anders abgelaufen ist, als ich mir das vorgestellt habe. Meist waren es Veränderungen zum Besseren hin, die mir als armem, unbescholtenem Exposéautor allerdings eine Menge Arbeit bereitet haben.

Ich habe leichtfertig versprochen, einen Blick hinter die Kulissen zu geben, wie die Serie eigentlich zustande gekommen ist. Bitte sehr, viel Spaß damit!

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Sprechen wir zuerst darüber, was ich nicht getan habe: Viele Leser hatten unter dem Titel PERRY RHODAN-Mission SOL eine Geschichte erwartet, die komplett auf der SOL spielt. Nach langem Hin- und Herüberlegen habe ich entschieden, genau das nicht zu tun.

Der Grund war, dass unsere Leser in einigen Sätzen, die über die Serie verteilt waren, etwas über das Schicksal der SOL erfahren hatten. Sie wussten, dass das Raumschiff 1369 NGZ von Rhodan auf eine Mission geschickt worden ist. Später erfuhren die Leser, dass diese Mission gescheitert sei und Rhodans Sohn Michael Hilfe brauche.

Was immer der Inhalt von »Mission SOL« werden sollte – mit diesen bekannten Fakten musste die Handlung zusammenpassen. Dabei verbot es sich aber, die Geschichte von jener unbekannten Mission der SOL groß auszuwalzen. Damit hätte sich keine Spannung erzeugen lassen, denn das Ende war bekannt: Sie ist gescheitert.

Zweiter Ansatz: Perry Rhodan findet die SOL, hilft Roi Danton, und sie bringen die Mission gemeinsam zu Ende. Abgesehen davon, dass mir das viel zu vorhersehbar war, brachte auch dieser Ansatz diverse Probleme mit sich. Was ist das für eine Mission, die den Einsatz der SOL erfordert, die man mal eben für hundertachtzig Jahre unterbrechen kann? So furchtbar wichtig kann die dann ja wohl nicht gewesen sein. Außerdem, wie sieht Roi Danton aus, wenn er sich fast zwei Jahrhunderte lang die Zähne an etwas ausbeißt – und dann kommt sein Vater vorbei und bringt die Sache fix in Ordnung?

Erst da kam ich der Sache näher: Rhodan muss Danton helfen! Sein Sohn steckt demnach in Schwierigkeiten, wahrscheinlich mitsamt der SOL. Was also, wenn ich nicht von der Mission der SOL erzählen würde, sondern von einer Rettungsmission für die SOL?

Dann aber konnte sie natürlich nicht ganz am Anfang gerettet werden. Das musste als Mittelpunkt der Handlung oder als Wendepunkt zum letzten Akt geschehen. Was also vorher erzählen? Wenn SOL draufsteht, soll auch SOL drin sein!

Aber zum Glück kann man das Schiff ja teilen. Rhodan findet also ein Drittel der SOL und sucht den Rest … Bingo! Nebenbei wird an passender Stelle enthüllt, warum das Schiff eigentlich unterwegs gewesen ist. Und auch da muss Rhodan natürlich auf manche Wendung stoßen, damit es nicht langweilig wird. Noch mal Bingo!

© Pabel-Moewig Verlag KG

Die Grunderzählung – die SOL ist in eine Falle gelockt worden, Rhodan hat sie aufgrund falscher Information losgeschickt und muss für die Befreiung herausfinden, was wirklich los war – stand. Meiner Ansicht nach war das die beste Möglichkeit, etwas über zwölf Hefte hinweg zu erzählen, das mit den Infos aus der Erstauflage zusammenpasst und den Lesern und Hauptfiguren zugleich viele Überraschungen bietet.

Um das Skelett einer Geschichte mit Fleisch zu füllen, nutzte ich das Erzählschema der »Heldenreise«. Das ist eine uralte Erzählform, deren Elemente sich in vielen großartigen Geschichten – von antiken Götter- und Heldenmythen bis zu den großen Hollywoodproduktionen unserer Tage – immer wiederfinden. In Kurzfassung: Ein Held muss sein normales Umfeld verlassen, um eine große Aufgabe zu bestehen, findet Verbündete und Gegner, erlebt Triumphe und Niederlagen, bis sich am Ende alles in Wohlgefallen auflöst. Bloß etwas detailreicher, über zwölf ziemlich genau definierte Stadien hinweg.

Manche Autoren rümpfen darüber ein wenig die Nase und sagen: »Ich lasse mich nicht auf eine Formel festlegen, das schränkt meine Kreativität ein.« Das ist stets das Erkennungszeichen des Ahnungslosen. Die Heldenreise ist komplex und variationsreich und nicht durch Lektüre eines kurzen Blog-Artikels zu erlernen.

Klar kann man gute Geschichten auch anders erzählen. Aber wer sich grob an die Struktur hält, kann schon mal sicher sein, dass es an den richtigen Stellen spannend und an den richtigen Stellen überraschend wird.

(Randnotiz: Die Kunst besteht darin, die Spannungs- und Überraschungsstellen auch wirklich so zu gestalten, dass genau dieser Effekt eintritt. Ich weiß gar nicht, wie oft ich schon im Kino saß und mir dachte: »So, nach Heldenreise muss jetzt etwas schiefgehen, und die vorhersehbarste und einfallsloseste Methode dafür wäre jetzt … Ah, und da ist es.«)

Bei MISSION SOL habe ich nun versucht, diese zwölf Stadien nicht auf Einzelromane, sondern über den ganzen Serienverlauf zu legen. Die Art, wie Serien heute wahrgenommen werden, hat sich über die letzten zwanzig Jahre grundlegend verändert. Den Streaming-Diensten verdanken wir, dass nicht so sehr die einzelne Folge, sondern viel mehr die Staffel als Grundeinheit wahrgenommen wird. So können wesentlich komplexere Geschichten erzählt werden als früher, und ich denke, auch PERRY RHODAN muss davon etwas lernen. Entsprechend war das mein selbsterklärtes Ziel: MISSION SOL müsste ganz prächtig funktionieren beim »Binge Reading«.

Robert Feldhoff hat einen Satz über die Exposéarbeit geprägt, dessen Wahrheit ich nun aus Erfahrung bestätigen kann: »Kompliziert wird’s von ganz allein.« Mein Plan war schon von Anfang an komplex, und dann kamen beim Schreiben noch ein paar Ideen und Figuren hinzu, die ebenfalls nach angemessener Aufmerksamkeit verlangten.

Pravo Ylapp beispielsweise ist so ein Kuckuckskind, das mir die Geschichte untergeschoben hat. Er tauchte im Grundkonzept der Geschichte überhaupt nicht auf, sondern entstand erst beim Schreiben des Exposés für Band 1 – und lief da, auch für mich überraschend, zu unseren Helden über. Und erst da kam mir der Geistesblitz, dass Pravo die Figur war, die der ganzen Geschichte noch fehlte. Diejenige, durch deren Entwicklung auf einmal alles funktionierte, wo in der Rohfassung noch »Kläre ich später« dran stand. Und zugleich die dritte Figur neben Rhodan und Mahlia Meyun, die über volle zwölf Bände liebevolle Einzelbetreuung brauchte.

Damit ist wahrscheinlich das Grundgeheimnis von MISSION SOL aus dem Sack: Die Serie erzählt nicht eine, sondern drei Heldenreisen, nämlich die von Rhodan auf seiner Rettungsmission, die von Meyun und die von Ylapp. Jede Figur ist aus ihrer eigenen Sicht die Hauptperson der Geschichte und durchläuft die zwölf Stadien. Das machte die Konzeption der Einzelromane ziemlich kompliziert, denn keiner der drei durfte jemals komplett ausfallen.

Dazu kommen noch ein paar Leitmotive, welche die zwölf Hefte zur erzählerischen Einheit verbinden. Dinge, die möglicherweise nicht in jedem Band vorkommen, aber doch immer wieder auftauchen. Insgesamt ergeben sich so eine ganze Reihe von Themen, die die Serie stringent durchziehen:

Die Suche nach der SOL

Die große Verschwörung

Mahlia Meyuns Entwicklung

Pravo Ylapps Entwicklung

Elpin Vonnedals Entwicklung

Die Geschichte der Gestrandeten

Unterschiedlich attraktive Formen der Unsterblichkeit: Zellaktivatoren, Nexistenzen, wiedergeborene Algorrian, Bewusstseinstransfer in Klone, zeit- und körperlose Ewigkeit

Die Bedeutung familiärer Bindungen: das Trauma der verlassenen Gestrandeten, der Verlust der Solaner, Meyuns eigene zerrissene Familie, Fee Kellinds Fixierung auf ihren verlorenen Sohn, und natürlich das verkorkste Verhältnis von Perry und Michael Rhodan

Der Kodex der Ordnung – darf man die Mittel des Gegners nutzen, um ihn zu besiegen?

Das war eine ganze Menge Stoff, wodurch einige Romane über 190.000 Zeichen lang waren. (Die »normale« Länge eines PERRY RHODAN-Romans beträgt um die 180.000 Zeichen.) Davon war ich selbst überrascht, aber wie gesagt: Kompliziert wird’s von ganz allein.

Um die Sache noch einmal etwas schwieriger zu machen, haben die Autoren meist auch noch Ideen, wie eine gute Handlung aussehen könnte. Und meist haben sie recht damit, sodass in unterschiedlichem Ausmaß Autorenwünsche in die Exposés eingeflossen sind.

Den Vogel abgeschossen hat dabei sicher Olaf Brill mit Band 10. Mein Plan sah für dieses Heft vor, den Hintergrund der Eoracten aufzudecken, dazu eine relativ beliebige Actionhandlung im Susmalsystem. Olaf meldete sich rechtzeitig und sagte, dass er etwas völlig anderes schreiben wollte. Nämlich den ersten Flug der wieder verbundenen SOL und die Geschichte, wie die Alt-Solaner sich mit ihren Nachfahren zusammenraufen müssen.

Und ja, natürlich hatte er recht. Wenn ich meine Figuren ernst nehme, können die nicht einfach drei Wochen durch die Gegend fliegen, ohne dass etwas passiert. Da sitzen zwei hochtraumatisierte Gruppen zusammen an Bord eines Raumschiffs. Natürlich fliegen da die Fetzen, und das kann man nicht einfach ignorieren.

Ein Einwand, der die Gesamterzählung sehr viel besser und runder gemacht hat – und mich gehörig ins Schwitzen brachte. So steht die Hintergrundgeschichte der Eoracten erst in Band 11. Wir haben noch ein paar andere Umplanungen in letzter Minute vorgenommen, um andere offene Handlungsfäden auf befriedigende Weise abzuschließen.

Das hoffe ich zumindest. Denn ich schreibe diesen Bericht noch vor dem Erscheinen von Band 12. Aber erst dann kann ich wirklich wissen, wie das Ganze ankam.

Was ich aber schon weiß: Die Mission der SOL hat so viele Leser gefunden, dass die Reise weitergeht. Ich konzipiere bereits die nächste Miniserie, die direkt an MISSION SOL anschließt. Und hier gibt es dann das, was manche sich bereits von der ersten Staffel erhofft haben: von Anfang an die SOL, mit Rhodan und Danton, die einem selbstverständlich sehr gefährlichen Geheimnis auf der Spur sind. Ich freue mich, wenn ihr sie auch auf dieser Reise begleitet!

Weitere Informationen zu den Einzelromanen oder das Paket aus 12 Heften gibt es auf der PERRY RHODAN-Website.

Handlungszusammenfassungen der Einzelromane gibt es in der Perrypedia.

Ein weiterer Werkstattbericht »Wie konzipiert man eine Miniserie« findet sich in der SOL 95. Einen Ausblick auf Kommendes gibt es in der SOL 97 unter dem Titel »So eine Mission ist ja nie wirklich zuende«.

Zum Schluss ein Ausblick auf die nachfolgende Miniserie MISSION SOL 2 »Labyrinth«.

© Mathias Rolfs